法国人的名字(法国人的名字构成)

我并不是在这里写一篇献词，也不是替这本书请求保护：[1]如果书是好的，人们一定会去读它；如果书不好，那么人们读与不读，我更不必计较了。

我把第一批信拿出来，试一试公众的口味；在我的文书夹中，还有大量别的信，日后可以发表。[2]

但是，这得有个条件：我不愿人们知道我是谁；如果人们知道了我的姓名，我将从此缄默。我认识一位女子[3]，她走路的姿态相当好看，可是别人一看她，她就瘸了。无须将我自身的缺点提出来供人批评，这作品本身的缺点已经够多了。如果人们知道我是谁，就会说：“他的著作和他的性格不相称；他应当把时间用在更适当的地方：一个庄重的人犯不着干这样的事。”[4]批评家们绝不缺少这一类感想，因为作这类感想用不着很多的智慧。

在这本书中提到的那几个写信的波斯人，曾经和我住在一起，朝夕相共。由于他们把我当作另一世界的人看待，他们什么都不瞒着我。的确，从如此辽远的地方迁移来的人，无须再保守什么秘密。他们将大部分的信札给我看，我抄了下来。甚至趁他们不注意，我看了几封别的信，而那些信他们本来决不会向我公开的，因为信的内容使虚荣心与嫉妒心受到很大的损伤。

所以我仅仅做了翻译工作。我的全部困难，在于使这作品适合法国的风俗。我尽可能减轻了读者对于亚洲语言的负担，我把读者从为数无穷的、高雅无比的词句中援救出来，否则这些词句会使读者一直厌倦到云端上去。[5]

但是，我给读者所做的事还不止这些。我删去了长篇大论的客气话，东方人在这方面的豁达大度，亦不亚于我们。我省略了无数的繁文缛节；那些细节非常经不住光天化日的照耀，它们只应当在两个朋友之间自生自灭。

如果发表书信集的作者，大部分都像我这样办，他们的著作可能会全部消逝。

有一件事常常使我诧异：这些波斯人，对于法国的风俗习惯，有时竟和我一样熟悉；甚至其中细微的情况，他们也都了解；并且我深信，许多游历过法国的德国人所注意不到的事物，他们全都注意到了。我想原因就在于他们在法国居留甚久；更何况一个亚洲人在一年之间熟悉法国人的风俗，比一个法国人用四年工夫熟悉亚洲人的风俗容易，因为法国人性格开朗，喜欢倾吐衷曲，正等于亚洲人沉默寡言、秘而不宣的程度。

按一般习俗，允许翻译者，甚至允许最野蛮的注释家，将原作赞扬一番，指出它的功用、优点和高妙之处，而把这一番话，作为翻译品或注解录的卷首点缀。我并没有这样做，人们很容易猜测我没有这样做的理由。最好的理由之一，就是写这一番话是非常可厌的，何况放在本身已经非常可厌的地方——我的意思是说放在一篇序文中。

法国人的【属相】

和中国一样，在法国以及西方的一些国家，也有【属相】之说，有趣的是，法国的属相也是十二个。法国的属相属于天象学的范畴，名字取自天文学中黄道带的十二个星座。具体是：

摩羯（12月23日至1月20日）；宝瓶（1月21日至2月19日）；双鱼（2月20日至3月21日）；公羊（3月22日至4月20日）；公牛（4月21日至5月21日）；双人（5月22日至6月21日）；巨蟹（6月22日至7月23日）；雄狮（7月24日至8月23日）；室女（8月24日至9月23日）；天秤（9月24日至10月23日）；天蝎（10月24日至11月22日）；弓手（人马）（11月23日至12月22日）

法国人对中国的属相兴趣浓厚。当你遇到法国人并进行交谈时，他很快会问你他的中国属相是什么。法国电视台在春节电视新闻里会【郑重】按中国的十二个属相宣告进入某某年。而现在在中国许多年轻人也开始用上法国的【属相】。

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来源:海外网

法国永远的女神，珍摩露

以下是《祖与占》开场的一段独白：

嘉芙莲：「你说：『我爱你』，我说：『等等』。」

我那时正要说「『带我走』，你说：『走开』。」

这是杜鲁福《祖与占》（1962）中两男一女的复杂关系，正因为嘉芙莲的善变，她变成法国女性迷人的典范。

在众多法国女星中，珍摩露几乎是法国电影的同义词。如果说女人是美丽与种种欲望之总和的话，那么，其中一个特质，正是她自恋又被迷恋的诱惑力，使周遭的男性为她心醉神迷。

珍摩露所散发的魅力是独特的，她并不像嘉芙莲丹露（Catherine Deneuve）的清丽，

永远和时装结下不解之缘；亦不像碧姬芭铎（Brigitte Bardot）般肉感，总是成为色迷迷的对象，更不像伊莎贝雨蓓（Isabelle Huppert）的冷静睿智。

在电影中的她，总是用一种冷漠的眼神，去照顾对方的存在。在《祖与占》其中一幕，当祖与占两人醉心谈论政治和弈棋之际，疏忽了嘉芙莲（珍摩露饰）的存在，嘉芙莲于是发声说了一个笑话，更主动走到两人前面搔手弄姿，捣乱他们的谈话。他们并不理会，继续他们的高谈阔论。嘉芙莲突然掌掴了祖一巴，这一巴触起三人一时的凝重，最后祖强以笑声抚和气氛。

从这片段，可以印证出嘉芙莲如何控制两个男人的情绪，变成中心的人物。她的眼神，处处流露霸气和妩媚，她明知可以用爱的手段凌驾祖与占的友情。珍摩露自如的演技不作他人想，她把一个用眼神去驯服男人的女性，表露无遗。目光就是她的会说话的工具。

其次，就是她那充满磁性的低沉声。无论她在《祖与占》唱的轻快之歌"Le Tourbillon" 或在《水手奎莱尔》（Querelle）充满苍郁味的"Each man kills the thing he loves"。歌声恰似唱念诗篇一样，把生命的叹调哼吟出来：「啦……啦啦……。」一种如诉如诵的音乐演绎，构成女人中最女人的特质。难怪很多电影导演，都喜用她的声音作独白，她使人勾起了情人细诉的耳话。

她在电影中的衣着总是那么别致，衣裙是配合她袅袅娜娜的摆动、不同阔边帽是她的标志、还有那一缕长长的颈巾，让你知道什么叫做优雅（Elegance） 。

她厚厚的嘴唇，总是印着浓艳的口红，正向不同的年纪男士唤起吻的欲念。吻，可以是计谋如杜鲁福的《黑衣新娘》（1968），在轻软的两片嘴唇间，是一种神秘的笑。笑在《祖与占》里更变成是控制或报复。与之相反的哭，却可能是怜悯和悲凉，像安东尼奥尼《夜》（1961）中寂寞的妻子。

她在年轻貌美时，使她在《情人》（1958），《Eva》（1962），《天使湾》（19 61），《祖与占》（19 62）变成万人迷。但当你看到她在六、七十岁时主演的"The Old Lady Who Walked in the Sea"（1991）以及今年法国五月电影选片《这份爱》（2001），你更惊艳一个风韵犹存的老女人，如何去摄住年轻人注意力。你会理解到女人最大的武器，固然是美貌，但电影中的珍摩露的武器，仍然是那谜一样的眼神和优雅的仪容。

她是各导演大师如：安东尼奥尼、奥逊威尔斯、约翰卢西（Joseph Losey）、布纽尔、杜鲁福、路比桑、法斯宾达等在电影史中数得出的各大导演心目中的女神（Diva）。她的魅力，不是从她的美貌出发，而是她引发中谜样的情调。

到此为止，语言已不能胜任对她的描述。

诱惑，你的名字叫珍摩露。