423是什么意思(423是什么意思爱情)
不只是干净一点，海尔自清洁壁挂式空调测评
一、前言五一之后夏天悄然而至，一波一波的热浪不停地涌来。如果问酷暑之下是谁给了楼主第二次生命，楼主的回答必然是空调。5月13日作为白色家电的老牌厂商——海尔全新推出了一款1.5匹、1级能耗、专利自清洁技术的壁挂空调。在酷暑来临前楼主迫不及待的装上给自己保命，下面就和楼主一起来看看这款海尔壁挂空调的表现吧！
二、开箱提到海尔，品质、保障是给楼主的第一印象，作为中国白色家电的代表品牌，从小家中就不缺海尔出品的各种电器。洗衣机、电冰箱等产品楼主家中甚至有服役超过10年的。楼主家客厅立式空调也是海尔出品的，至今服役已超7年，7年间一直兢兢业业。所以这次壁挂空调仍然选择了海尔，算是一种情怀吧。
下面我们就一起来看看开箱的吧
参加了海尔的“挑战3小时活动”，下单3小时内及送达安装。确实神速，下单后不到3个小时就送到了，不过由于楼主还要给大家拆机的嘛！就没有让师傅立刻安装，找了个借口另行约定安装时间了！
▼海尔配送送过来的2个大箱子
▼可以看到楼主手中的机型是KFR-35G/MEA81A
▼海尔壁挂式空调 KFR-35GW/03MEA81A套机，常规的挂机空调设计，没什么好说的。
▼能效标识，一级能效、APF为4.58。最大制冷量为3500W，最大制热量为4800W
▼室外机的大箱子打开后，铜管相关配件都在这里
▼室外机，重量真心不轻啊
三、细节展示海尔有着多年的空调生产经验，这款KFR-35G空调整体做工都有着不错的表现
1、室内机
▼海尔的Logo，熟悉的味道，熟悉的配方
▼状态指示器，这里的设计还蛮漂亮的
▼出风口的警告标示，勿掰动导板！不要无视哦
▼出风口的导流板。（不让掰，其实掰了也没事，我就掰）
▼前面板向上掰就可以开启了，方便清洗滤网
▼室内机内部的警告标示
▼前显示面板内侧
▼滤网抽出来就可清洗了，建议每2周清洗一次
▼前面板开启的结构
▼室内机的散热片
▼室内机的背部
▼铜管安装的注意事项
2、室外机
▼海尔兄弟，满满的回忆。打雷要下雨，雷欧！下雨要打伞 ，雷欧！天冷穿棉袄，雷欧，雷诶欧！天热扇扇子。智慧就是。这麽简单！
呃，暴露年龄了！
▼室外机尺寸是850×285×545毫米，采用R32作为冷媒。
▼室外机接线位置的盖板
▼室外机参数
▼室外机背面的散热片
▼R32冷媒的警告标示。
四、室外机拆机空调的主要工作元器件主要都是集中在室外机上，因此楼主本次主要对室外机进行了简单的拆解，方便各位深度了解海尔KFR-35G
▼顶部面板拆除啦
▼室外机主板的电路图
▼室外机接线位
▼冷媒R32标示
▼压缩机，外面有保温静音棉包裹。保温静音棉，厚度还不错
▼电器元器件
▼蒸发器的弯折工艺还可以
▼铜管直径为0.37英寸，换算下是9.4毫米
▼蒸发器铜管的焊接工艺
▼三叶式的风扇!风扇的形状应该是特别设计过的
▼风扇的电机采用了无刷直流电机
▼电子膨胀阀，使用的是三花的产品，不错的选择，三花的产品品质有保障
▼4通阀则是使用DunAn家的产品
▼散热片
▼散热片的宽度是0.85英寸，换算下是2.16厘米
▼压缩机
五、安装服务海尔的服务还是不错的，这次空调的安装也都是海尔的团队直接负责的，统一着装，按着标准流程服务。海尔的师傅服务非常的周到，而且对各个流程一丝不苟，好评！！！
▼空调安装遇到的第一个工序就是水钻打孔，打孔前师傅做好了完备的防护措施。墙面防护！
▼开始打孔了，打孔位置空间小，师傅操作稍微困难些
▼室内机挂架，师傅用水平尺找平
▼铜管接好后，师傅开始缠管了
▼之后室内机就可以挂上去啦，so easy
▼接着就是室外机的安装，全程师傅的保护措施都做的非常好，全程系上安全带。
▼室外机也系上安全设施
▼最后就是抽真空15分钟，另外关注压力表的数值，一定要到负值才可以
六、使用评测楼主这次使用空调的房间是15平的次卧，使用1.5批的空调正好。进入5月后即便是楼主所在的北方，温度也飙升到接近30摄氏度了，正好试试这款空调的制冷效果
1、室内机安装效果
▼海尔的这款空调的样式比较传统，算是壁挂空调的经典造型了。
▼开机后，数显显示
▼遥控器
2、制冷制热测试
由于楼主室测试的时候内温度为25.9摄氏度，因此先测试了下制冷效果
▼空调设定为最低温度16度、最大风速加强模式、15平房间关门。
▼不得不说海尔空调的制冷效果还是非常不错的，经过10分钟左右，室内温度降到21.2摄氏度。
在最大制冷功率下，10分钟测试时间，15平的房间温度从25.9度降到了21.2度
▼在最大制冷功率下出风口的温度为13.6摄氏度
接下来楼主直接进行了制热模式下的测试
▼由于室内温度已经比较高了，测试制热效果也没多大意义，因此楼主只测试了最大制热模式下出风口的温度，在未开启电辅热的情况下温度可以达到42.1摄氏度
▼开启电辅热全功率制热出风口的温度达到了44摄氏度
3、噪音测试
首先楼主测试时间为晚上22点，环境噪音基本非常安静了，为34.3分贝
下面就一起来看看海尔空调的5个档位风速下的噪音吧（PS：分贝仪位于空调出风口下方1米处）
上图的噪音测试可以看出，海尔的这款壁挂空调静音表现还不错。尤其是在静音模式下，楼主几乎感觉不到她的存在，通过上图的测试也能看出，在静音模式下噪音数值只有38.9分贝，比深夜安静的环境噪音高出4分贝而已。
七、特色功能1、能耗测试
海尔的这款壁挂空调能耗等级为1级，APF达到了4.58。最大制冷量为3500W，最大制热量为4800W，制冷季节耗电量为423KW/H,制热季节耗电量为307KW/H。
▼经过电量监控，在最大制冷模式下，功率为494W，表现还不错，1级能耗不错
2、PMV功能
这款空调的另外一个卖点就是PMV功能，在遥控器上有一个PMV按键
点击后开启PMV功能，空调将自动运行并将温度调至26℃，使室内温度恒定在26摄氏度， 26度是人体最舒适的温度，同时也是一个节能省电的温度。
3、自洁功能
空调使用时间长了，总是有烦人的霉味，而且制冷效果开始打折扣。这就是空调使用中灰尘等堆积造成了，因此空调的清洁非常重要。海尔的这款壁挂空调支持自清洁功能，是海尔的专利技术，随时保障空调的清洁。目前在自清洁技术发展比较完善的，当属海尔这个电器品牌，其通过冷膨胀技术、冷凝水技术、宝石蓝涂层、银离子抗菌等一系列的专利技术来实现空调的自清洁。
▼遥控器开启自清洁模式后，开始清洁
不过楼主的是新空调，具体的效果还要使用一段时间才能评判啦
八、总结海尔作为我国白色家电的常青树品牌，在产品品质及服务上有着先天的优势。经过多年的技术沉淀与积累，海尔已成为空调行业自清洁技术的先锋。楼主手中的这台海尔壁挂式空调KFR-35GW/03MEA81A，其主要卖点就是“创新自清洁，健康好空气”，拥有内外机自清洁功能。同时标配主流的一级能耗、双频PID变频科技、1.5匹功率、PMV人体舒适系统等功能，在炎炎夏日来临之际着实是一个不错的选择！「每日一药」泻药——聚卡波非钙片
作者：中山市三角医院 主管药师 苏群芳
药品分类：泻药
本药可用于哪些疾病？☆ 本品用于缓解肠易激综合征(便秘型)患者的便秘症状。
如何使用这个药品？☆ 口服。成人常用量为一次 2 片(1.0 g)，一日 3 次。饭后用足量水送服。一般疗程不超过 2 周。
应用本药时有哪些注意事项？☆ 使用本品仅是对症疗法。
☆ 使用本品如症状没有改善需停止服用(通常以 2 周的时间为限)。
☆ 本品长期用药的安全性和疗效尚未得到确认。
☆ 下列患者应该慎重使用本品：
① 服用活性维生素 D 的患者(容易患高钙血症)。
② 应用强心苷的患者(有可能增加强心苷作用)。
③ 容易患高钙血症的患者(有可能发生高钙血症)。
④ 被诊断胃酸缺乏和有胃部切除既往史的患者(有可能难以充分发挥药效)。
⑤ 透析中和轻度肾功能不全的患者(有可能加重肾脏组织钙化)。
本药的常见副作用有哪些？☆ 本品可能发生的常见(1％～10％，含 1％)和偶见(0.1％～1％，含 0.1％)不良反应主要有：消化系统不良反应(如：嗳气、呕吐、口渴、腹胀、腹泻、便秘、腹痛、肠鸣等)；过敏反应(如：皮疹、瘙痒等)；血液系统不良反应(如：白细胞减少)；肝、肾功能异常[如：血清丙氨酸氨基转移酶(ALT)、血清门冬氨酸氨基转移酶升高、尿隐血、尿蛋白阳性]，此外还有浮肿、头痛。
☆ 在日本完成的有 751 例受试者参加的上市前临床试验中，发生不良反应的有 54 例(7.19%)，其中恶心，呕吐 13 例(1.73%)，皮疹 10 例(1.33%)，口渴 9 例(1.20%)，水肿 6 例(0.8%)，瘙痒 5 例(0.67%)。此外，还发现患者实验室检查值发生异常变化，其中 ALT 上升1.17%(5/427)，尿潜血检查阳性 0.78 %(2/225)，蛋白尿检查阳性 0.62 %(2/321)，白血球减少 0.47 %(2/423)。
有以下情况要注意用药：本品禁用于下列患者：
☆ 急性腹部疾病(阑尾炎，肠出血，溃疡性结肠炎)的患者。
☆ 手术后有可能发生肠梗阻的患者。
☆ 高钙血症患者。
☆ 肾结石患者。
☆ 肾功能不全(轻度肾功能不全和透析中的患者除外)的患者。
☆ 对本药的有效成分有既往过敏史的患者。
特殊人群可以服用本品吗？☆ 孕妇及哺乳期妇女用药：因为孕妇使用本品的安全性尚未确认。对于孕妇或准备妊娠的妇女，只有在治疗上的益处远大于风险时才可服用本品。
☆ 儿童用药：儿童使用本品的安全性尚未确认，不推荐使用。
☆ 老年用药：一般情况下，老年人多数肾功能低下，容易形成高钙血症，使用本品应该减量或注意调整剂量。
如何才能获得本品呢？☆ 本品为处方药，需要医生开具处方到医院药房或有资格销售处方药的药店才能获得。
如何保存该药品？☆ 密封保存。
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荒诞的戏剧化与戏剧的荒诞化
《荒诞派戏剧》[英]马丁·艾斯林 著；华明 译ISBN 978-7-100-22423-9定价：76.00元商务印书馆2023年7月版译者序言：荒诞的戏剧化与戏剧的荒诞化
《荒诞派戏剧》（The Theatre of the Absurd）是戏剧批评与理论史上最重要的著作之一。作者创造“荒诞派戏剧”一词，用于概括20世纪中叶流行于西方的一种戏剧潮流。书中主要论述了贝克特（Samuel Beckett）、阿达莫夫（Arthur Adamov）、尤奈斯库（Eugène Ionesco）、热奈（Jean Genet）和品特（Harold Pinter），还有西欧、北美与东欧的其他十七位戏剧家，以及荒诞派戏剧的传统与意义。作者马丁·朱利叶斯·艾斯林（Martin Julius Esslin）是匈牙利裔英籍戏剧作家与批评家，1918年6月6日生于布达佩斯，后随家庭移居奥地利维也纳，在维也纳大学主修英语与哲学，曾在莱茵哈特戏剧艺术研修班学习导演专业。1938年纳粹德国吞并奥地利，艾斯林逃离该国，前往比利时布鲁塞尔，一年之后转赴英国。此后他长期为英国广播公司（BBC）撰写广播剧本，后成为广播剧部主任（1963—1977）；1977—1988年任美国斯坦福大学教授；2002年2月24日逝世于伦敦。艾斯林著述颇丰，包括大量文学创作、剧评与学术专著；除本书外，其专著还有《布莱希特：罪恶的选择》（Brecht：A Choice of Evils，1959）、《戏剧剖析》（The Anatomy of Drama，1965）、《受伤的人：哈罗德·品特》（The People Wound ：The Works of Harold Pinter，1970）、《阿尔托》（Artaud，1976）、《电视时代》（The Age of Television，1981）。荒诞派戏剧的哲学基础是存在主义。这一思潮产生于1920年代的欧洲，在40至60年代流行于欧美，在全球范围内有着广泛而深远的影响。它是当时欧洲社会动荡与精神危机的产物，也是西方思想传统发展与创造的成果。存在主义的核心术语“存在”可以追溯到古希腊，当时含义并不确切。柏拉图在《智者篇》中说：“当你们用到‘是’或‘存在’这样的词，显然你们早就很熟悉这些词的意思，不过，虽然我们也曾以为自己是懂得的，现在却感到困惑不安。”亚里士多德在《形而上学》中说：“自古已经提出、我们今天仍在提出、将来还会提出的一个永远使人困惑的问题就是：存在是什么？”可以说，存在是一个基本的哲学概念，而事实上对该词含义的理解因人而异。存在主义的先驱是丹麦哲学家索伦·奥比·克尔凯郭尔。他认为：首先，存在是“思维着的主体”的存在，人存在于自己的思维之中；其次，“孤独个体”才是真实的存在，公众则是虚无；最后，“上帝是存在的尺度”，宗教是真正的真理。他研究了人在存在中的体验，并将其上升成为人的普遍精神状态。这些体验包括厌烦、忧虑与绝望，都是“恐惧”这一存在的基本状态的表现形式。德国哲学家马丁·海德格尔是存在主义哲学的集大成者。他认为，传统哲学总是追问存在者，而没有注意使其成为存在者的那个存在本身，他认为这是对于“存在的遗忘”。海德格尔的存在似乎无所不包，但其关键是人，他将人的存在称为“此在”，他的存在主义哲学事实上是关于人的存在的学说。海德格尔特别讨论了“烦”“畏”与“死”，它们都是人在时间中存在的基本状态。人的存在在时间中度过，在这个过程中，人的主要生存状态是“烦”。人的存在在时间上有终结，人害怕死亡，这就是“畏”。而“死”进一步说明了此在的本质，它是先于一切存在者的前提，海德格尔的名言是人“向死而生”。海德格尔的人的存在的一个关键特征便是：人在自己存在的过程中，始终面对着死亡；人只有意识到自己将会死亡，才能深切地体会到自己的存在；因为面对死亡，人就不得不选择自己的生存方式；而人此时选择的那种生存方式，就构成他的生存价值与意义亦即本质。法国作家让保罗·萨特与阿尔贝·加缪是存在主义思想家与文学家，他们把存在主义思想艺术化并扩散到大众之中。在《存在与虚无》中，萨特把存在分为自在的存在和自为的存在。自在的存在是外部客观世界，是偶然的，没有存在理由，因此是荒诞的；自为的存在即指人的意识，是人的意识的自我存在，意识总是对于某个事物的意识而非自身，即不是其所是和是其所不是，因此，它是虚无。他在长篇小说《恶心》、戏剧《密室》等作品中表现了虚无的感觉“恶心”和“他人就是地狱”的存在主义命题。在哲学散文《西西弗斯的神话》中，加缪心平气和地提出了一个惊世骇俗的命题：只有一个真正严肃的哲学问题，那就是自杀。他认为，自杀的深层原因是承认活在世界上并没有深刻的理由，“这种人和生活的分离，演员和布景的分离，正是荒诞感”。荒诞产生于一种比较，本质上是一种，它不产生于对立的两种因素的任何一方，它产生于它们的对立。荒诞不在于人，也不在于世界，而在于两者的共存，在于它们之间无休止的斗争。荒诞是本质的，是绝对的。加缪在中篇小说《局外人》等作品中表现了人与周围世界的隔膜与冲突，暗示这是人的本质处境。在本书中我们将会看到，存在主义的这些思想以多种形式渗透在荒诞派戏剧中。荒诞派戏剧的艺术源头也许可以追溯到阿尔弗雷德·扎利（Alfred Jarry）的《乌布王》（Ubu Roi）。这部惊世骇俗的作品是彻底虚无主义的，它打破了传统戏剧的几乎一切思想与艺术常规，为包括荒诞派戏剧在内的各种先锋派戏剧的发展开辟了道路。荒诞派戏剧在表现形式和思想内涵上则直接受到超现实主义戏剧和存在主义戏剧的影响。总体来说，荒诞派戏剧是将荒诞戏剧化，将戏剧荒诞化。将荒诞戏剧化是指内容，即用戏剧来表达荒诞，特别是人生的荒诞和世界的虚无，异化和物对于人的压迫，以及现代人的孤独和人与人之间的紧张关系。将戏剧荒诞化是指形式，即采用荒诞的戏剧方法，主要有反戏剧与纯戏剧、悲剧性与喜剧性的结合，以及对于戏剧语言的批判与实验。在荒诞派戏剧中，造成荒诞悲剧的原因是无形的、形而上的、与生俱来的和无法解决的，它是西方现存世界中人们精神世界的艺术反映。然而，在这种戏剧中存在着某种积极的、具有启示性的意义，它揭示了这样一个重大哲理：西方人已经到达这样一个时刻，一个认识论与人生观停滞不前的时刻；以往他们通过揭示矛盾从而解决矛盾来取得进步，而现在他们突然发现不知道问题在哪里，当然也就无从解决。荒诞派戏剧是对当代西方社会敲响的一记警钟，警示他们正面临着这样一个重大的、根本性的集体出路的问题。如果用荒诞派戏剧式的语言来说，那么这种状态仿佛是一个悖论：荒诞派戏剧提出了一个问题，这个问题就是为什么我们再也提不出问题。在法国，观众对荒诞派戏剧的接受经历了一种戏剧性的变化。1950年5月11日，巴黎的梦游者剧院上演尤奈斯库的《秃头歌女》（La Cantatrice Chauve），但是观众纷纷离去，最后只剩下三位观众。同年，巴黎上演了阿达莫夫的《大演习和小演习》（La Grande et la Petite Manœuvre）与《侵犯》（L’Invasion）。1952年，尤奈斯库的《椅子》（Les Chaises）上演。然而，这些戏剧没有什么影响。1953年1月5日，巴比伦剧院上演贝克特的《等待戈多》（Waiting for Godot），获得巨大成功，此类戏剧突然开始受到欢迎。50年代后期，热奈与品特等戏剧家也加入进来，荒诞派戏剧一时成为欧美戏剧主潮。1960年代后期，荒诞派戏剧运动逐渐失去势头，在其主要代表作家的作品中，这一点十分明显。贝克特《等待戈多》之后的作品越来越短小，越来越单薄；尤奈斯库的《犀牛》（Rhinocéros）相比于他之前的作品却越来越具有理性与逻辑，继承发扬了阿里斯托芬《阿卡奈人》、易卜生《人民公敌》等作品的反潮流批判精神；阿达莫夫主动转向马克思主义；热奈后来的《阳台》（Le Balcon）与《黑人》（Les Nègres）则具有一定的性别政治与后殖民理论色彩；至于品特，根据我的观察，只有前期几部作品具有荒诞派戏剧的某些特征，他后来明确地转向了现实主义与其他风格以及政治。这是因为荒诞派戏剧的主题是虚无，而彻底的虚无之中没有艺术。我甚至感觉到，西方现当代文学艺术都在某种程度上存在类似危机，现在似乎已经再也没有大家大作，更没有相对统一的艺术潮流。当然，荒诞派戏剧的影响一直存在着，而且还将继续，人们在当代中国戏剧中也可以看到它的影子。马丁·艾斯林在20世纪中叶西方复杂多变、光怪陆离的剧坛上敏锐地发现了一股相对集中、具有某些共性的戏剧潜流，对其加以命名，阐释了它与时代思想主潮的内在联系，指出了其思想与艺术特征，使得本书成为现代戏剧理论最重要的批评著作之一，其学术眼光与方法大有值得借鉴之处。作者有着他自己的政治、社会、文化与艺术立场，读者在阅读时应保持一种客观、公正、理性与独立的学术态度，这种态度不仅适用于本书阅读，也适用于一切知识的学习。华明2022年6月30日于金陵扬子江畔热门推荐
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