160万日元等于多少人民币(160万日元等于多少人民币多少)

日企被曝派外籍实习生福岛“除染”：“实习”只是表面说辞

日媒称，据知情人士透露，一名以“技能实习生”身份赴日的24岁越南男子被迫从事东京电力福岛第一核电站事故的核污染清除工作（日本称为“除染”）。

据《日本经济新闻》网站3月7日报道，据向致力于解决外国劳动者问题的日本机构了解，在日技能实习生传出从事除染相关作业还是第一次。

报道称，日本的技能实习制度宗旨是让外国实习生在日本的企业和农户工作，学习技能、技术和知识，并用于促进发展中国家的经济发展。制度基于对象国家的要求，划定了建筑、食品生产、服装等77个工种的139项具体工作，但其中不包括除染。

据上述机构透露，这名越南实习生于2015年9月来到日本，与实习公司岩手县某建筑公司签约的工作内容为“建筑机械、拆除、土木”。该越南实习生结束了为期1个月的研修后，从2015年10月至2016年3月参加该公司承接的福岛县郡山市住宅区等地的除染工作共几十次。

他说，因为感到担心，所以向公司社长表示不愿再去，结果被训斥道，“如果害怕就回越南去”。据说，该实习生从越南来日本的费用大约为160万日元（约合9.6万元人民币），其中有超过100万日元（约合6万元人民币）是从当地的银行等处借的。他说：“凭越南工资的话，要10年才能还清”，所以中途想回国也很难。因为难以消除担忧，他在2017年11月从实习单位偷偷离开，如今在爱心人士的保护下生活。据说，他身边“失踪”的实习生不在少数。

涉事日本建筑公司则表示，“除染工作也是土木工程的一种，让实习生从事相关工作没有问题……‘实习’只不过是表面上的说辞，很多外国人的真实想法或许是能赚钱就好，让实习生从事除染工作的也并非就我们一家”。

在最赚钱的行业，领着最低的薪水

动画被誉为日本的国宝产业，随着流媒体平台的兴起，日本动画市场迎来了蓬勃发展。根据日本动画协会2022年的产业报告，该行业在2021年创下历史新高，产值增长到了2兆7,422亿日元（约 3000 亿人民币）。但是经常看动画的朋友们都知道，每一幕精彩的画面背后，都隐藏着动画师的血泪。这些人是日本著名的低薪劳工，许多人的年薪仅有160万日元（约 8 万人民币）左右，需要兼职才能维持生计。我们就要来探讨一下，产值不断增长的日本动画产业为何会成为压榨劳工的血汗职场。

NHK电视台在2017年曾经做过一期专题节目。节目主持人前往了一间外观朴素的老旧房舍，这里是租给新手动画师们居住的宿舍。这些动画师们年龄介于22岁到25岁之间，从业时间多半不超过三年。他们各自居住在狭小的房间内，生活在紧巴巴的空间内，房间面积只有约2到3坪大小。基本上除了床和工作桌之外，他们没有多余的活动空间，甚至没有厕所。这些房间不包含浴室，不过房租比市场行情便宜得多。以节目中介绍的这个宿舍为例，每个人每月只需要支付3万日元（约 1500 人民币），这个价钱还包括水电费。对于薪资微薄的新手动画师来说，低廉的房租比生活品质更加重要。

这些动画师的薪资究竟有多低呢？根据节目提供的数字来看，他们采取的是按键计算的制度，绘制一张图片的价码大约在200日元左右，手足灵活的人每个月可以画到300张。但即使是这样，他们也只能赚到6万日元微薄的收入，而且只能在地狱工时下完成这个数字。节目引用了2015年的一项调查，动画师平均每天工作11个小时，平均年收入却只有110万日元（约 5.5 万人民币），远低于该国的平均薪资。

因此，这个行业的淘汰率极高，有高达八成的新人在入行三年内离职。节目当时将这一切归咎于动画产业的不景气。但到了2023年的现在，即使日本动画产值有显著增长，动画师的薪资依然偏低。根据日本动画制作者协会近年发布的调查，动画从业人员的平均年薪是440万日元（约 230 万人民币），与一般上班族差不多。但是，动画产业存在着无比严重的贫富差距。日本动画产业就像是狮山血海的江湖，每个人都必须往上爬，才能争取到像样的薪水。

位居顶端的监督负责确立作品的风格，并扛起最终成败的责任，他们能领到平均年薪600万日元（约 30 万人民币）。其次是角色设计和作画监督，他们的年薪也有500万日元左右（约 25 万人民币）。再往下一层是原画师，他们负责将人物造型和分镜构图画成更加详细的画面。根据其能力等级，年薪在200万日元（约 10 万人民币）到500万日元（约 25 万人民币）之间。而产业中最底层的就是前面提到的动画师，他们的年薪约为160万日元（约 8 万人民币）左右，不到该国一般上班族薪资的一半。

由于薪酬条件欠佳，许多动画师只得和父母挤在一起住，否则就要住在前面提到的拥挤宿舍中。这份薪水难以支持他们的生计，许多人要么靠兼职维生，要么就是撑不下去最终转业改行。对于动画师来说，如果没有晋升为原画师，基本上想养活自己都很难，更别说成家立业。因此，这个阶层中的多数人都只能靠着梦想坚持兼职继续画下去。然而现实很残酷，这群人低薪的原因就藏在带给他们梦想的产业之中。

常看日本动画的朋友可能会注意到以下情况：许多作品片头或片尾都会打上某某制作委员会的名号。然而，这些机构与动画制作基本没太大关联，其主要的存在意义，便是用来筹集资金。这套商业模式可追溯回1995年，当时日本电视动画正处于低谷。东京电视台坚持推出剧作《新世纪福音战士》这部风格略显灰暗的作品，因为独特的机甲风格以及对角色心理的深刻探究，在海内外引起巨大回响，更把大量资金带进业界。另一部具有代表性的作品，则是1997年上映的《灵异猎人》。后者获得日本商业巨头三菱商事的投资，此后以制作委员会募资的商业模式就此逐渐成为业界主流。

这套模式的参与者通常是出版社、广告代理商、电视台或玩具商。他们一起出钱成立制作委员会，然后由委员会负责动画产品的两笔主要支出。首先便是跟电视台购买播放时段的费用，另一笔则是付给动画制作公司的制作费。这个由各路人马组成的制作委员会，其盈利方式基本可分成两个途径。

第一是最直观的方式，他们赌对了作品，制作出走红的动画，收益也可按比例分配。第二条路则比较隐晦，那就是出资方在产业内，靠着动画作品伴随的利益赚钱。举例来说，如果光盘制造商加入出资行列，那他们就可能谈到发行时制作光盘的权利。不同领域的承包商则包揽影片制作过程中的某个环节，借着自家产业的运作来获得额外收入。

至于动画制作公司也有两种获利方式。他们可以选择加入委员会，身兼投资方与制作方两种角色，赌上动画的票房来赚一波大钱。近年一个最成功的案例便是《鬼灭之刃》这部热卖的作品，出资方只有三家公司，分别是版权所有的集音社，负责企划与销售业务的ANX公司，以及制作动画的优福桌。靠着影片热卖，这三家公司自然赚得盆满钵满。然而这种情况在日本动画圈较为少见，制作公司比较常选择的方式，会是收取固定的制作费用，以承包商的身份赚取应得的酬金，并规避掉投资风险，偏向保守的选择限制了制作公司的获利杠杆。作为苦干实干的承包商，压低报价背后的现实就是低薪劳工。

根据日本动画协会2019年的统计，该国动画制作公司的总营业额只有市场规模的十分之一。所以在产业成长的同时，制作公司所能分到的利益却非常有限，为了维持营运，流动率本就非常高的底层动画师就成了被牺牲的棋子。数据显示，日本动画创作者只有十分之一多是正式员工，绝大多数的从业者都无法享有正式员工应得的福利与保障。

我们在这里先下一个简单的结论：日本动画师的低薪问题其实就跟其他产业很相似，制作公司作为承包商，获得的报酬与商品的销售成绩并无太大关联。

作为出资方的制作委员会，在风险控制的前提下，不想也不需要大幅提升制作费用。从商业的角度来看，这一切似乎都相当合理。但是，劳工低薪的现象却正在侵蚀日本的动画产业。以《新世纪福音战士》打响名号的动画大师安野秀明曾在2015年发表悲观的预言，他认为日本动画制作体系可能在五年后崩溃。如今超过五年过去了，日本动画虽然健在，但整套体系的深处却已经出现裂缝。

多年来，日本动画产业因为底层人员薪资太低，人才大量流失。很早就将基础作画外包给韩国与中国。但随着产业底层待遇恶化，加上国际市场版图更迭，日本画师竟然开始逆向成为中国的承包商。 2020年日经新闻报道，东京都挺田市一栋五层楼的建筑中，有许多日本动画师正挨着绘图板努力作画。然而仔细一看，他们画的并非哪个剧作新番，而是中国动画《全职高手》。

之所以能买到日本品质，原因就在于薪资。由于从2018年开始加强对日本动画的管控，面对国内庞大的市场缺口，制作方便有了砸钱提升作画品质的理由。在这样的背景下，不少中国影视巨头开出高过日本业界行行的薪资，搭配上补修与津贴等福利，聘请日本画师为他们画海作画。

除了中国挖角，来自美国的串流平台商也在2018年左右进军日本市场，向Netflix提出的制作费用往往高达日本行行的三倍。国宝产业逐渐被其他国家挖走，如今已成为日本动画界的热门议题。

对于血汗的底层动画师来说，大环境的变迁将成为他们人生的转机。或许有朝一日，他们的薪资能够正常化，不用再为了梦想牺牲人生。

据说本田ADV160又升级了!售价47.3万日元的它，来了会卖多少呢？

我是骑士分享。随着本田对内地小排量市场的越来越重视，它旗下的一些车型将会陆陆续续上场，这其中就包括已经销售一段时间的PCX系列，LEAD125和即将上市的幼兽C110，而车友们日思夜想的跨界踏板车ADV160大概率也会如约而至。

据说ADV160又推出了最新一期的优化升级版，但我查了资料并没有找到相关的升级信息，不过这款“影子”车型依然值得我们提前关注，尤其是它的价格，毕竟这是需要真金白银去换取的。

本田ADV160其实是一款优化升级版，它并不是严格意义上的原版，它的前身是ADV150属于本田跨界车系中的入门级车型，而ADV160相较于最初版本最大的不同就是换装了单缸水冷四气门引擎，使其性能表现有了一定提升。

外观方面，ADV160还是延用了非常有辨识度的家族化元素，让小踏板也拥有了霸气侧漏的一面，使其具备了相较于常规通路车型不曾有的硬派元素，会让这款车拥有更为明显的休闲属性。这应该就是小伙伴们非常关注和喜欢它的原因所在。

动力方面，ADV160将搭载本田的ESP+发动机，原版实际排量156 cc，最大功率12KW，最大扭矩15N·m。相较于内地版的PCX160在数据表现上会更强劲，但在技术规格上两款机型并无区别。

车身方面，本田ADV160整车其实并不大，还是一个紧凑型的结构，它车长1950mm，轴距1325mm，油箱容积也不是很大设定在了8.1L，座椅高度780mm，配套前14后13寸铝合金轮毂，最小离地间隙165mm，相较于常规踏板车会有通过性能方面的一定优势，所以偶尔跑跑烂路还是可行的。

配置层面，本田ADV160将采用液晶仪表，LED灯源，无钥匙启动，前后碟刹，单通道ABS，HSTC，ESS紧急爆闪，前顺置减震器，后双侧气囊减震器等，基本和内地版PCX160同等规格。

到这里就该进入价格猜测环节了，这款本田ADV160本土售价为47.3万日元约合人民币2.47万元，那么它引入内地市场后会卖多少呢？

关于这款车内地版的最终售价，主要取决于它以什么方式进入内地市场，目前看来国产化的可能性更大，因为原装进口的话它的价格毫无优势，换言之这款车一旦超过3万元基本上就是“自费武功”。

参考PCX160本土售价41.25万日元，国产化后22990元的价格，ADV160一旦实现国产化，它最终的售价应该在2.8万元左右，这个价格对于喜欢这款车的小伙伴而言还是能够接受的。当然这纯属个人猜测，目前并没有这款车引入和上市的官方消息和小道信息，所以就当年后的开胃小菜娱乐一下吧！(文中图片来源于品牌方官图)

在最赚钱的行业，领着最低的薪水

动画被誉为日本的国宝产业，随着流媒体平台的兴起，日本动画市场迎来了蓬勃发展。根据日本动画协会2022年的产业报告，该行业在2021年创下历史新高，产值增长到了2兆7,422亿日元（约 3000 亿人民币）。但是经常看动画的朋友们都知道，每一幕精彩的画面背后，都隐藏着动画师的血泪。这些人是日本著名的低薪劳工，许多人的年薪仅有160万日元（约 8 万人民币）左右，需要兼职才能维持生计。我们就要来探讨一下，产值不断增长的日本动画产业为何会成为压榨劳工的血汗职场。

NHK电视台在2017年曾经做过一期专题节目。节目主持人前往了一间外观朴素的老旧房舍，这里是租给新手动画师们居住的宿舍。这些动画师们年龄介于22岁到25岁之间，从业时间多半不超过三年。他们各自居住在狭小的房间内，生活在紧巴巴的空间内，房间面积只有约2到3坪大小。基本上除了床和工作桌之外，他们没有多余的活动空间，甚至没有厕所。这些房间不包含浴室，不过房租比市场行情便宜得多。以节目中介绍的这个宿舍为例，每个人每月只需要支付3万日元（约 1500 人民币），这个价钱还包括水电费。对于薪资微薄的新手动画师来说，低廉的房租比生活品质更加重要。

这些动画师的薪资究竟有多低呢？根据节目提供的数字来看，他们采取的是按键计算的制度，绘制一张图片的价码大约在200日元左右，手足灵活的人每个月可以画到300张。但即使是这样，他们也只能赚到6万日元微薄的收入，而且只能在地狱工时下完成这个数字。节目引用了2015年的一项调查，动画师平均每天工作11个小时，平均年收入却只有110万日元（约 5.5 万人民币），远低于该国的平均薪资。

因此，这个行业的淘汰率极高，有高达八成的新人在入行三年内离职。节目当时将这一切归咎于动画产业的不景气。但到了2023年的现在，即使日本动画产值有显著增长，动画师的薪资依然偏低。根据日本动画制作者协会近年发布的调查，动画从业人员的平均年薪是440万日元（约 230 万人民币），与一般上班族差不多。但是，动画产业存在着无比严重的贫富差距。日本动画产业就像是狮山血海的江湖，每个人都必须往上爬，才能争取到像样的薪水。

位居顶端的监督负责确立作品的风格，并扛起最终成败的责任，他们能领到平均年薪600万日元（约 30 万人民币）。其次是角色设计和作画监督，他们的年薪也有500万日元左右（约 25 万人民币）。再往下一层是原画师，他们负责将人物造型和分镜构图画成更加详细的画面。根据其能力等级，年薪在200万日元（约 10 万人民币）到500万日元（约 25 万人民币）之间。而产业中最底层的就是前面提到的动画师，他们的年薪约为160万日元（约 8 万人民币）左右，不到该国一般上班族薪资的一半。

由于薪酬条件欠佳，许多动画师只得和父母挤在一起住，否则就要住在前面提到的拥挤宿舍中。这份薪水难以支持他们的生计，许多人要么靠兼职维生，要么就是撑不下去最终转业改行。对于动画师来说，如果没有晋升为原画师，基本上想养活自己都很难，更别说成家立业。因此，这个阶层中的多数人都只能靠着梦想坚持兼职继续画下去。然而现实很残酷，这群人低薪的原因就藏在带给他们梦想的产业之中。

常看日本动画的朋友可能会注意到以下情况：许多作品片头或片尾都会打上某某制作委员会的名号。然而，这些机构与动画制作基本没太大关联，其主要的存在意义，便是用来筹集资金。这套商业模式可追溯回1995年，当时日本电视动画正处于低谷。东京电视台坚持推出剧作《新世纪福音战士》这部风格略显灰暗的作品，因为独特的机甲风格以及对角色心理的深刻探究，在海内外引起巨大回响，更把大量资金带进业界。另一部具有代表性的作品，则是1997年上映的《灵异猎人》。后者获得日本商业巨头三菱商事的投资，此后以制作委员会募资的商业模式就此逐渐成为业界主流。

这套模式的参与者通常是出版社、广告代理商、电视台或玩具商。他们一起出钱成立制作委员会，然后由委员会负责动画产品的两笔主要支出。首先便是跟电视台购买播放时段的费用，另一笔则是付给动画制作公司的制作费。这个由各路人马组成的制作委员会，其盈利方式基本可分成两个途径。

第一是最直观的方式，他们赌对了作品，制作出走红的动画，收益也可按比例分配。第二条路则比较隐晦，那就是出资方在产业内，靠着动画作品伴随的利益赚钱。举例来说，如果光盘制造商加入出资行列，那他们就可能谈到发行时制作光盘的权利。不同领域的承包商则包揽影片制作过程中的某个环节，借着自家产业的运作来获得额外收入。

至于动画制作公司也有两种获利方式。他们可以选择加入委员会，身兼投资方与制作方两种角色，赌上动画的票房来赚一波大钱。近年一个最成功的案例便是《鬼灭之刃》这部热卖的作品，出资方只有三家公司，分别是版权所有的集音社，负责企划与销售业务的ANX公司，以及制作动画的优福桌。靠着影片热卖，这三家公司自然赚得盆满钵满。然而这种情况在日本动画圈较为少见，制作公司比较常选择的方式，会是收取固定的制作费用，以承包商的身份赚取应得的酬金，并规避掉投资风险，偏向保守的选择限制了制作公司的获利杠杆。作为苦干实干的承包商，压低报价背后的现实就是低薪劳工。

根据日本动画协会2019年的统计，该国动画制作公司的总营业额只有市场规模的十分之一。所以在产业成长的同时，制作公司所能分到的利益却非常有限，为了维持营运，流动率本就非常高的底层动画师就成了被牺牲的棋子。数据显示，日本动画创作者只有十分之一多是正式员工，绝大多数的从业者都无法享有正式员工应得的福利与保障。

我们在这里先下一个简单的结论：日本动画师的低薪问题其实就跟其他产业很相似，制作公司作为承包商，获得的报酬与商品的销售成绩并无太大关联。

作为出资方的制作委员会，在风险控制的前提下，不想也不需要大幅提升制作费用。从商业的角度来看，这一切似乎都相当合理。但是，劳工低薪的现象却正在侵蚀日本的动画产业。以《新世纪福音战士》打响名号的动画大师安野秀明曾在2015年发表悲观的预言，他认为日本动画制作体系可能在五年后崩溃。如今超过五年过去了，日本动画虽然健在，但整套体系的深处却已经出现裂缝。

多年来，日本动画产业因为底层人员薪资太低，人才大量流失。很早就将基础作画外包给韩国与中国。但随着产业底层待遇恶化，加上国际市场版图更迭，日本画师竟然开始逆向成为中国的承包商。 2020年日经新闻报道，东京都挺田市一栋五层楼的建筑中，有许多日本动画师正挨着绘图板努力作画。然而仔细一看，他们画的并非哪个剧作新番，而是中国动画《全职高手》。

之所以能买到日本品质，原因就在于薪资。由于从2018年开始加强对日本动画的管控，面对国内庞大的市场缺口，制作方便有了砸钱提升作画品质的理由。在这样的背景下，不少中国影视巨头开出高过日本业界行行的薪资，搭配上补修与津贴等福利，聘请日本画师为他们画海作画。

除了中国挖角，来自美国的串流平台商也在2018年左右进军日本市场，向Netflix提出的制作费用往往高达日本行行的三倍。国宝产业逐渐被其他国家挖走，如今已成为日本动画界的热门议题。

对于血汗的底层动画师来说，大环境的变迁将成为他们人生的转机。或许有朝一日，他们的薪资能够正常化，不用再为了梦想牺牲人生。