主的偏旁部首(主的偏旁部首组成新字)

给“主笔画”一个确切的定义，判断字的“主笔”才准确容易

汉字少则一两画，多则几十个画，人们总认为有那么一个或两个笔画非常重要，并称之为主笔画。而且经常说“写字要主笔突出”、“写字要突出主笔画”。

那么，到底什么是字的主笔画？什么样的笔画才能成为主笔画呢？可以说自古至今对主笔画这一名词也没有一个具体明确的概念性定义。可谓仁者见仁，智者见智，众说纷纭。很多人对主笔画的真正含义认识模糊不清，对一些字的主笔画判断起来也混沌盲目，比较困难。

清代刘熙载在其著作《艺概》中有说：“画山者必有主峰，为诸峰所拱向。作字者必有主笔，为余笔所拱向。主笔有差，则余笔皆败。故善书者，必争此一笔。”显然，刘熙载只是肯定了字有主笔，而且告诉人们字写得好的人，都非常重视主笔的书写。仅此而已，并没有告诉我们何为字的主笔。

现代人则说：“字中最长的、最引人注目的一个笔画是主笔”、“字中处于重要位置的笔画是主笔”、“主笔是字中往往往是最难写的笔画”等等。同样，并没有让人读懂字的主笔之含义到底是啥。简直就是含糊其辞，实在令人费解。一个字中的哪个笔画是最引人注目的、处于重要位置的？根本就没有判断的依据。

正是长期以来关于字的主笔画问题并没有作出具体定义，甚至不清楚主笔画的真正意义和作用。只是人云亦云，在判断字的主笔画时既有难度，也会出现错误。

一、汉字主笔画具体准确的新定义

按刘熙载所说：画山者必有主峰。主峰，则体现了一幅画的整体风貌，看画者一眼便看出了主峰的存在。而且，同样是画山，不同的人所画的主峰必然也不一样。

对于汉字而言，同样也是用笔画在平面内构建一种二维空间形式----文字形体。事实上这种形体主要体现在某一两个笔画对字的大小、平衡性、稳定性以及形体特征性起到了关键作用，这样的笔画正是我们所说的主笔画。这才是主笔画的实质所在。而且，同一个字的主笔画应该是固定的，无论谁写都一定要突出这样的笔画，字形体才美观好看。不同的字，则有不同的主笔画。笔画有主有次，既然是主笔画，数量只能有1个，最多不超过2个。

另外，主笔画既然有重要作用，那么对其长短、倾斜的角度、形态和结置势必也有高标准严要求，在书写时也难以把握到位，也的确比较难以写准写好。

所以，我们可以这样定义主笔画：

组成汉字的诸个笔画中，对字的大小、平衡性、稳定性以及字基本形体特征起到决定性作用的笔画，叫做字的主笔画。一个字的主笔画一般有1-2个。

二、汉字主笔画的确定原则

当我们给主笔画做出了具体准确的定义之后，便有了确定汉字主笔画的基本原则：

决定字大小的笔画是主笔画。如长横画决定了字的宽度，可做主笔画，长竖画决定了字的高度，可做主笔画。决定字平衡性、稳定性的笔画是主笔画。如竖画的垂直性对字的稳定性有决定性因素，可做主笔画；撇画、竖撇画、捺画以及撇捺组合性笔画对字的平衡性有决定性因素，可做主笔画。决定字形体特征的笔画是主笔画。如横折钩画、横折弯钩画、斜钩画、竖折折钩画、横折折折钩画等，对字的形体构建起到了关键性作用，可做主笔画。主笔画对自身的长短、形态等书写要求高，比较难以写好。所以字中最难以写好的笔画，实际上往往就是主笔画。

三、汉字主笔画具体判断举例

基于汉字的主笔画既要体现字的大小、平衡性和稳定性，还要决定字的形体因素，因此，在一个字中至少会有一个笔画，甚至两个笔画来做主笔画和副主笔画。

（一）长横画作主笔画

1. 如：“丕、血、盘、置、益”等字中最后一笔的长横画，因为它们居于字的最底端，不但决定了字的宽度，还有托举作用，从而使字具有了稳定性。所以，成为字的主笔画。

2.如：如“丁、万、百”等字，顶部的长横画对字的宽度和平衡性起到重要作用，可作主笔画。同时下部对应的竖钩、横折钩、横折画，对字的稳定性起到了支撑以及字的形体造型作用，可看作副主笔画。“夏”字下部的捺画相对于顶部的长横画而言，对字的平稳性支撑作用更大，反而可将捺画作主笔画，顶部的长横画作副主笔画。

3.位于字中间的长横画是字中最宽长的笔画，决定字的宽度和平衡性，作主笔画。如“青”字字头第三横是长横画，作主笔画，而下部“月”中的横折钩画对整字的稳定性和字的高度也起到了重要作用，可作为副主笔画来看待。“鲁”字亦同。“幸”字上部的长横作主笔画，下部竖画的垂直度和长短，也对字的工整和稳定性以及字高起关键作用，可作为副主笔画对待。“兵”字的长横画作主笔画，下部的长点画作副主笔画。其实类似“兵”字的捺画很多人并不容易写好。这样考虑一主一副，可使初习字者更加关注关键笔画的造形意义，在书写时加以重视，更利于把字写好。

（二）长竖画及较长竖画作主笔画

通天入地的长竖画对字的稳定性具有定海神针的作用，一般都可作为主笔画。如“冲”、“川”、“串”中的长竖画，是主笔。

但如“木”字中的捺画，因为它具有拉动重心归位和对字的平衡性具有重要作用，而且难以写准写到位，于是有人认为“木”字的主笔画是捺画。但要知道，要想把“木”字写端正，首先得把竖画写直，高度写够，它是使字稳定的基石，然后要把捺画写准写到位，与撇画形成呼应关系，它是字平衡的配衡之笔，故作副主笔画。其实，我们也可以颠倒过来，把竖画当主笔，而把捺画作副主笔。

字中的非通天性竖画，支撑了字的稳定性，也是字的主笔画。如下列例字。

（三）竖钩、弯钩、竖弯钩、斜钩、平钩类笔画作主笔画

竖钩，竖直而钩，竖得坚挺，钩得结实，雄立而字正，故作主笔画。

弯钩，头尾上下相对，弯而有度，钩得强劲，以曲为美，竖中见弯，弯中求正，弓力十足，对字具有强大的稳定、支撑作用，使字挺立，而作主笔画。

而下面的弯钩画以及捺画，对字中下部形体造形起到关键的作用，且对整字起到了强有力的支撑和平衡作用，使字显得重心稳定，则分别成为字的主副笔画。

斜钩，以超长大斜著称，且钩跟高高跷起，似浪荡公子哥儿悠闲之态贯穿斜靠字中，幸有它“物”（笔画）助其支撑斜而不倒，成为字中傲娇抢眼之笔，且恰与其它部分构成稳固架构，让字极其稳定，故为主笔画。

竖弯钩，竖中变弯，弯中见平，如平底锅底，竖弯过渡自然，稳固可托，具有塑造字形体的重要作用，而成为主笔画。

（四）折类笔画作主笔画

折画因横与竖、弯钩等笔画组合而形成一种复合性笔画，如横折、横折钩、竖折折钩、横折折弯钩类笔画，因在字中具有塑形的构架作用，常作主笔画。

横折钩、横折弯钩画对字具有重要的构架作用，作主笔画或副主笔画。

竖折折钩、竖折折撇、横折折折钩等折类笔画，都是字形构建的主骨架，作主笔画。

（五）撇画、竖撇、横撇画作主笔

这里所说的撇画，是指在汉字中对字形具有决定性作用的长撇、长竖撇笔画，如“少、秒、步、穆、形”等字中的长撇，“厂、户、严、产”等字中的竖撇画。这些撇画看起来简单，实际书写时却很难把握其倾斜度和长短。竖撇画中竖的部分和撇的部分也不好掌握，一旦竖得长短不合适，撇得失势，字就会因撇势不当而使字软弱无力，或呆板缺乏灵动性，使字失去协调平衡感。这种在斜势中求正、求稳，对撇画就有了非常严格的要求。

横撇画中撇的角度和长短对字在斜中求正起到了决定性作用，也较难掌握，常作主笔画。

（六）捺画作主笔画

在汉字间架结构全息测定图中可见字下部的捺画深入太阴区位，以防止字向右下方倾斜，对字的平稳性起到了关键的支撑作用，而成为主笔画。捺画是汉字笔画中由轻到重体现最充分的笔画，其尾部用力之重为所有笔画书写的用力之最。

平捺，也是汉字中常出现于字的底部的重要笔画，具有一波三折之势。平捺的尾端变平势，斜平之间的笔力从轻至最重和从最重至最轻变换巧妙，造型优美，字好不好看，在此一笔，故作主笔画。

平捺常与点和横折折撇连接，组成走之底，尤如一条挂着帆托着货物波浪前行的航船一般，对字的其它部分有稳定托举作用。正如前面所言，走之底下面的平捺难写，上面的横折折撇更难写，很多人都处理不好两者的连带关系，使得走之底成为最难写好的字底。我们如果把整个走之底看做主笔画也不为过。在全息测定图中，则很容易看出走之底的基本形态和准确的笔画位置，基本保持固定的形体状态和位置。

（七）撇捺画作主笔画

在很多字中，撇画和捺画同时存在，有一撇必有一捺，撇捺共生。此时，这一左一右的两种斜势形笔画实际上是汉字构形中的主体骨架，对字形体的塑造以及平衡和稳定性起到了关键作用。撇捺画在书写时会形成一种呼应关系，共同完成字形的架构状态，所以也常把同时存在的撇捺视作主笔画。

四、关于主笔画的再认知

以上对主笔画的定义和确定原则，也是根据日常练字过程中带有一定普遍意义的看法，至于每个字到底有几个笔画是主笔画，哪些笔画才是主笔画，完全可以根据普遍认知并结合自己的书写体验来确定。只要觉得因哪一笔画的书写使得写出来的字比较美观好看，这一笔画就可被确定为主笔画。只要觉得哪一笔画最难写好，可以认定它也是对笔形、位置要求最严格的笔画，必然对字形及其平稳性起到决定性作用，就可视其为主笔画。一些由一两个笔画所组成的复合型笔画难以把握其形，比较难写，我们还可以把这样的笔画组合作为主笔画或副主笔画。如前面提到的走之底、左右耳刀旁，其实很多人都认为很难写好，就可以把整个偏旁作为组合型的主笔画或副主笔画来对待。因为你总是写不好，而严重影响你的字体结构形象，就应该当作你需要加强研究和练习的某些字的主笔画。

就象制定规范笔顺一样，原本就是根据人们普遍性的书写习惯来编排的，但也决不是完全正确和不可改变的，因此存在着修订问题，而且在每次修订时也会再广泛征求意见，再对少数几个字的笔顺作出调整和改变。事实上很多书法家在一些字的写法上，会根据自己的习惯和体会用自己认为的笔顺来书写，反而觉得更舒服，更容易把字写好看。