死亡占卜2(死亡占卜2免费观看完整版电影)

死亡占卜：揭示生命奥秘的边缘科学

摘要：死亡占卜，一种神秘的卜卦方式，究竟是迷信还是科学？本文将从不同角度探讨死亡占卜的起源、发展以及其是否具有可靠性。

正文：

死亡占卜，作为一种神秘的卜卦方式，自古以来就备受关注。从埃及法老时代的亡者书，到中国古代的卜辞、甲骨文，再到现代的塔罗牌、星相学等，死亡占卜在不同文化中都有所体现。那么，死亡占卜究竟是迷信还是科学？本文将从不同角度探讨死亡占卜的起源、发展以及其是否具有可靠性。

一、死亡占卜的起源和发展

古代文明中的死亡占卜

古代文明中，死亡占卜被认为是一种与神明沟通的方式，可以揭示生命的奥秘。埃及法老时代的亡者书，是中国古代的卜辞、甲骨文，都是死亡占卜的体现。这些文明中的死亡占卜，多与宗教信仰、神话传说紧密相连，具有浓厚的神秘色彩。

现代死亡占卜的发展

随着科学技术的发展，现代死亡占卜逐渐脱离了宗教和神话，开始采用更为科学的方法。例如，塔罗牌、星相学等占卜方式，虽然仍具有一定的神秘性，但它们更多地依据心理学、统计学等原理，试图揭示生命的奥秘。

二、死亡占卜的可靠性探讨

死亡占卜的科学性

从科学角度来看，死亡占卜并没有确凿的证据证明其可靠性。然而，一些科学家认为，死亡占卜可以作为一种边缘科学进行研究。例如，从心理学角度来看，死亡占卜可以作为一种自我认知、自我治疗的方式，帮助人们更好地面对生活和死亡。

死亡占卜的迷信性

尽管死亡占卜在现代社会中逐渐脱离了宗教和神话，但它仍然具有一定的迷信成分。一些人过度依赖死亡占卜，认为它可以预测未来，甚至决定自己的命运。这种过度迷信容易导致人们忽视现实生活中的努力，产生消极的心理影响。

综上所述，死亡占卜作为一种神秘的卜卦方式，虽然具有一定的历史渊源和现代发展，但其可靠性仍值得商榷。我们应该保持理性的态度，既不能完全否定死亡占卜，也不能过度迷信。正确看待死亡占卜，才能更好地认识生命的奥秘。

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死亡占卜：揭示生命奥秘的边缘科学

摘要：死亡占卜，一种神秘的卜卦方式，究竟是迷信还是科学？本文将从不同角度探讨死亡占卜的起源、发展以及其是否具有可靠性。

正文：

死亡占卜，作为一种神秘的卜卦方式，自古以来就备受关注。从埃及法老时代的亡者书，到中国古代的卜辞、甲骨文，再到现代的塔罗牌、星相学等，死亡占卜在不同文化中都有所体现。那么，死亡占卜究竟是迷信还是科学？本文将从不同角度探讨死亡占卜的起源、发展以及其是否具有可靠性。

一、死亡占卜的起源和发展

古代文明中的死亡占卜

古代文明中，死亡占卜被认为是一种与神明沟通的方式，可以揭示生命的奥秘。埃及法老时代的亡者书，是中国古代的卜辞、甲骨文，都是死亡占卜的体现。这些文明中的死亡占卜，多与宗教信仰、神话传说紧密相连，具有浓厚的神秘色彩。

现代死亡占卜的发展

随着科学技术的发展，现代死亡占卜逐渐脱离了宗教和神话，开始采用更为科学的方法。例如，塔罗牌、星相学等占卜方式，虽然仍具有一定的神秘性，但它们更多地依据心理学、统计学等原理，试图揭示生命的奥秘。

二、死亡占卜的可靠性探讨

死亡占卜的科学性

从科学角度来看，死亡占卜并没有确凿的证据证明其可靠性。然而，一些科学家认为，死亡占卜可以作为一种边缘科学进行研究。例如，从心理学角度来看，死亡占卜可以作为一种自我认知、自我治疗的方式，帮助人们更好地面对生活和死亡。

死亡占卜的迷信性

尽管死亡占卜在现代社会中逐渐脱离了宗教和神话，但它仍然具有一定的迷信成分。一些人过度依赖死亡占卜，认为它可以预测未来，甚至决定自己的命运。这种过度迷信容易导致人们忽视现实生活中的努力，产生消极的心理影响。

综上所述，死亡占卜作为一种神秘的卜卦方式，虽然具有一定的历史渊源和现代发展，但其可靠性仍值得商榷。我们应该保持理性的态度，既不能完全否定死亡占卜，也不能过度迷信。正确看待死亡占卜，才能更好地认识生命的奥秘。

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童真与邪恶交融，儿童是如何成为恐惧的源头？

灵童有着双重属性，处于灵异的一面，他们与自然对立，是整个人类的他者；而作为孩童的一面，他们则与成年人对立，是大人的他者，颇有两个世界无法交流之感。

在这双重他者的影响下，灵童无疑更具神秘色彩，这也打开了那些电影人的想象力，自最早的灵童以至现在，他们的形象层出不穷，可谓恐怖电影中又一大惹眼的异色。

从现实到科幻

英文中有一个专门的名词“Creepy Kids Film”，用以描述那些将儿童作为恐惧源头的恐怖电影，而在这些特殊儿童中，灵童无疑是最具神秘色彩的。

他们的确是儿童，不会像[孤儿怨]里那样，来一个“天山童姥”式的反转。但他们也很灵异，无论恶魔之子，还是后天附身，抑或遗传基因，都有着超出一般现实的能力。

拍摄于1956年的[坏种]可说是所有孩童恐怖片的鼻祖，自它以后，各式各类的阴森小儿如春笋般冒出。

[坏种]

在这个古典的叙事里，茂文·勒鲁瓦将黑的魂魄杂糅其间。年仅八岁的小孩却拥有变态的复仇欲望，因为一次比赛落选，而意图杀害成功的竞争者。

如此心狠手辣，却与遗传基因有关，小孩的奶奶贝西·登克曾是臭名昭著的连环杀手，她在11岁的时候便手刃生父，长大后更是将登克家族中的旁枝一一杀害，让自己获得全部家族财产。

隔代遗传的神秘力量让这个小孩游走在现实与“超现实”之间，只要再迈一步便能踏入撒旦的深渊，可惜勒鲁瓦限于原著所写，反被后人捷足先登。

如果说[坏种]创造了一个准灵童形象，那么诞生于1960年的[魔童村]则已从现实的地平面起飞，然而颇让人意外的是，它并没有走向如今最为人熟知的神秘主义，反倒和早期科幻挂钩，玩了把末世预言。

[魔童村]

这里的孩子无须受孕，便可自行出世，他们的生长速度也非常着急，打了激素一般迅速成熟。

早期能以心灵传输共享信息，到了成熟期便能以意念操控他人。紧跟着村里人一个个死去，究其原因却是被这些魔童操控。

但是影片却始终不讲这些小孩因何而生、又因何而杀人，直到苏联人亮出了大杀器——用原子弹摧毁这些变异村庄，我们才知道，有史记载的第一部灵童电影真实的反映了冷战下的人心惶惶。

在[魔童村]开辟了一个新世界后，1964年的[被诅咒的孩子]作为续集之作，将一个英国乡村变为六个国家，而魔童的所指也无疑更加明显。

由前作的小村庄，到如今的六国势力(涵盖铁幕两边的势力)，核武器的影响依旧让英伦三岛的居民惴惴不安，小孩自然成了第一顺位的受害者，灵童的形象在于警醒世人。

与其类似的还有日本动漫[阿基拉]，虽然说不上恐怖，但当画面里出现肉体与金属相互纠缠的画面时，你还是会被大友克洋的想象力征服，那是比恐怖电影更让人惧怕的现实，一个突破限制、毫无道德可言的未来。

迈向深渊

六十年代晚期，因为一部[罗斯玛丽的婴儿]，灵童的形象从天上走入了地底，逐渐被魔鬼撒旦所控制。

在罗曼·波兰斯基的这部电影中，魔鬼圣婴虽然没怎么露面，但他却成了全片中最关键的人物，甚至带有点克苏鲁的不可名状之恐惧感。

圣婴的未露面，虽给人以遐想境地，但却也阻碍了恐惧的抵达，倒是1972年的[死亡游戏]令人啧啧称奇。

在这部电影里，有着诸多恐怖电影的标配：双生子、杀人小孩、灵异游戏、鬼魂等等，这其中鬼魂消解了双生子，灵异游戏又消解了鬼魂，杀人小孩则在最高处消解了灵异游戏。

罗伯特·马利根唯一的恐怖片看似用了很多桥段，它既类似[小岛惊魂]又似乎启发了[灵异第六感]，但其实，它是独一无二的。

本片的灵童形象极其暧昧，结尾也留下无数种可能，让孩子们堕入真正的深渊。

七十年代的导演一步步将小孩子们拖入深渊，1973年的[驱魔人]以中邪作梗，让可怜的女孩被魔鬼附身，可爱与可憎并置，童真与邪恶交融，爆发出的力量则是惊人的。

三年后的[凶兆]则可看作魔鬼圣婴的升级版，这一次婴儿长大了，但与生俱来的撒旦血脉却从未消退。

还是个小孩时就知道挑弄女性为自己争风吃醋，养母对他的爱已近着魔，保姆则为了他而“殉情”。

最后，格里高利·派克饰演的主角死了，小孩却再一次被美国总统收养。

邪恶战胜了正义，这样的结局让人坐立难安，更可怕的是他即将为美国带来更深重的灾难。

不论在哪个领域，1976年的美国正是风暴后的海滩，借由这位灵童，我们似可揣摩当时人对未来的虚无之感。

大卫·柯南伯格的[灵婴](1979)则更加虚无，虽然在影像上，这些小孩子是以实体出现，并且切实地杀了人，但柯南伯格才不会那么无聊。

精神分析专家指出，这些小孩是从大人心灵上的“肿瘤”里突变而成，创伤固结成情结，终于形成这些“怨魂”。

毫无疑问，[灵婴]里的孩童更加虚无缥缈，看见他们就如看见我们自己的，比起之前的鬼神他者恐惧来说，存在于我心中的“另一个”则更有如影随形的恐怖实感。

有了先前积下的跬步，灵童在八十年代充满了更多的活力。

[鬼驱人]在温馨的家庭戏与被附身的恐惧中游走，并接连拍了三部，本片的那股子邪气甚至影响了戏外的演员，遂成为影史一大奇案。

而[闪灵]无疑是一个特列，主角的儿子虽然灵异，但由于白人成年男性成了恶的代表，那么灵童自然就演变为善。

在[凶火]和[玉米田的小孩]中，小孩再一次成为无法约束之力.

前者就像一根干燥的火柴，稍微一擦就会点着，简直就是[魔女嘉莉]的前传；后者虽然回到了召唤恶魔的老套路，但这些孩子却杀光了大人，并建立起了自己的社会(甚至拥有了宗教)，让坐在银幕前的观众们坐立难安。

复古与创新

1960年的[魔童村]开启了灵童这一亚类型恐怖电影，恐怖大师卡朋特自然也不会忘了去染指这一荣耀。

1995年的[遭诅咒的村庄]就是对于35年前经典的翻拍。

卡朋特用音乐装点上了他独有的悬疑气氛。当然除去冷战语境之后，这一切的罪魁祸首只能被推给外星人，这样的处理反倒不如[魔童村]带来的震撼强烈。

如果说先前大部分的灵童电影，都是在讲他们与常人的对抗，那么出自神秘大师沙马兰的[第六感]则尝试让两者进行交流。

片中的灵童由著名长残帝奥斯蒙饰演，他可以看到亡灵，也因此成为常人眼中的异类。沙马兰的灵童并不吓人，甚至出现了和大人进行正常沟通的可能。

当麦克(布鲁斯·威利斯 饰)与他一点一点建立起深厚的友谊，并终于打开这位问题儿童的心扉时，行将结尾，陡转话题，原来接纳灵童的并不是我们这个世界，他们依旧只能生活在彼岸。

新千年之后，灵童逐渐稀少，却仍不乏精品，其中比较有创意的便是[寂静岭]。与先前单纯的血腥杀人相比，[寂静岭]可说是“烧脑”大作。

莎朗虽是一个小女孩，但却拥有无比复杂的身世，通俗来说，她的前世受了冤屈，要在今生实施报复。

于是，在一个角色身上，我们看见了三重身份：一个是30年前遭遇火刑炙烤的艾丽莎，一个是邪恶的艾丽莎，她来自地狱，另一个则是主角的女儿，善良的莎朗。这三者始终无法统一，最后的结果只能舍此留彼。

比起上个世纪的灵童电影，二十一世纪的恐怖大多与儿童无关，[寂静岭]也只是把恶灵与儿童分开，类似这么做的电影不在少数，也有如[生人勿进]那样的吸血鬼儿童，总之灵异的儿童再难以得到人们的欢心。

倒是[死亡占卜2：恶灵起源]里再一次复古，让片中的小女孩被恶灵附身，颇有当年[驱魔人]的风采。

而[天赐之女]则可看作未来的灵童，既不是附身，也不是恶魔之子，完全就是一个新型物种，这也带给我们启发：灵童的形象其实可以更具想象力。比如超人的邪恶翻版[魔童]。

继续恐怖，关于老外法事的两部影片《死亡占卜》1\u00262

几天不见甚是想念，小编因个人私事耽误几天还望大家见谅，虽然本编并没有很多粉丝，可以说几乎没有。

接下来的两天小编准备给大家说一说美式惊悚影片《死亡占卜》一部和二部

二部可以说是一部的续集，所以小编准备先给大家说第二部，明天再给大家说第一部。

废话不多我们开始

影片一开始，翠花夫人正在给人做通灵的法事，召唤死去的亡魂来让亲人们和亡魂沟通说一些未能及时说出口的话，随着仪式的开始，翠花夫人说完咒语身后的蜡烛熄灭了，看似亡魂好像真的来了，翠花点燃了桌子上的三根蜡烛，吩咐客人只能问三个问题随着问题的深入，布帘后出现了一个女人的身影，当最后一个问题问完时布帘后的人影突然冲了进来所有蜡烛和灯全部熄灭了，当翠花夫人再次将灯打开时，一切都已经过去了，送走客人们后我们才知道，原来一切都是假的。

翠花夫人和丈夫有两个女儿我们就叫她们姐姐和妹妹吧.... 翠花的丈夫因为一场车祸不幸去世了，独自带着两个孩子的翠花越来越感到力不从心，没有办法的翠花只好在两个孩子和道具的帮组下扮演神婆通灵来维持生计，为了安慰自己和告诉孩子们这不是骗人，翠花更愿意把这种行为称为帮助别人。

可是即使这样翠花一家的生意依然是越来越惨淡，这天晚上翠花将妹妹哄睡着后和姐姐倒了晚安就回去休息了，姐姐则厌烦了妈妈的这种生活准备偷偷的跑出去和朋友们玩耍，到了朋友家里朋友则提出玩一款刺激的游戏“通灵板”（类似于碟仙的游戏，板上有YES NO 和26个字母当灵魂被召来时木板会自己移动来回答问题，木板上有一个小镜子用来看字母）然后朋友普及了一下规则：1不能一个人玩，2不能在墓地玩，3每次结束都要说再见。然后大家便开始了，说完咒语后开始提问题，然后通灵板慢慢的开始移动，就当所有人都在猜忌是不是有人用力推的时候，朋友的妈妈回来了打断了游戏，翠花也开车来接姐姐回家。

通灵板

妈妈很理解爸爸的死带给姐姐的伤害但迫于现状妈妈更希望姐姐能和自己一起演好戏来支撑起这个家，而姐姐则劝妈妈应该创新一下改变套路，通灵板就是个很好的道具。

第二天姐姐在聚会上认识的男朋友来接姐姐上学，翠花则在言语上给了男孩一个狠狠的警告，在送走姐妹两人后，妈妈去买了一套通灵板，回来后并改装了一下在木板下边装上了吸铁石这样就能更好的控制木板的方向更能说服人。

而一向不信邪的妈妈则自己预演了一下给客人通灵的画面，妈妈自言自语的说出了咒语可是破坏规矩就一定会有下场，亡魂则用妹妹的身体在楼上回答这妈妈在楼下提出的问题，在一旁的姐姐则表示一脸懵逼。

晚上妈妈休息后，妹妹一个人来到通灵板前，天真的妹妹以为这样能和死去的爸爸联系没想到却认识了新的“朋友”。

而怪事接连发生，姐姐的被子被凭空拽掉地上，而妹妹更是能写出大人字体的文字，还时不时的对着空气说话，这天晚上，妈妈回到家发现银行的催款账单已经不能再拖了，可是已经没有钱的她们没有任何办法只能搬家，而妹妹则通过亡魂的帮助找到了地下室藏在墙壁里的钱，当妹妹把钱拿给妈妈时，妈妈惊呆了，这让妈妈相信妹妹又通灵的能力而这一切的一切都是死去的爸爸在帮助她们。

妈妈和姐妹三人玩起了通灵板，这一次妈妈问了只有她和爸爸才知道的问题，结果通灵板上的回答是正确的，这让妈妈对妹妹通灵的能力深信不疑，而大肆的利用妹妹的这种能力来赚钱，学校的神父则找到了姐姐问起妹妹为什么好长时间都没有来上学，姐姐表示自己也很无奈。

而这一天妹妹在给别人通灵之后脖子疼的厉害，到了晚上妹妹想用通灵板来向爸爸求助，可是当她拿起通灵板通过小镜子向外看的时候发现有个黑影在屋子里窜来窜去，妹妹就站到了镜子前用通灵板再次看，结果不幸的事情发生了，她看到的不是爸爸，而是一个黑黑的人影，吓的她大叫了起来，而这个黑影也通过妹妹的嘴进到了她的身体里。

恶灵附着在妹妹的身体里，然后就有了特殊的能力，在学校时两个小男孩想用弹弓打她，而妹妹的一个眼神就让小男孩的弹弓瞄向了自己，到了晚上妈妈与神父去谈心姐姐则将男朋友带了回来，再男朋友即将离开时，妹妹则生动的给他描述了被勒死的感觉，这让男朋友很是害怕，而就在姐姐要睡觉时发现爸爸送自己的不娃娃被妹妹缝上了嘴，而妹妹则辩解这是爸爸做的。

感到越来越不对劲的姐姐想说服妈妈，可是妈妈已经对妹妹的能力深信不易，这天上学时姐姐在妹妹的床下发现的妹妹写的东西不过看起来像是波兰语，于是姐姐到学校求助了神父，神父则拖朋友翻译完后吃了一惊，临时决定来个家访，神父让妹妹给自己做个了通灵和死去的妻子沟通，当一切结束神父将妈妈和姐姐找到了楼上，开始说起了原委

原来神父翻译出来的东西是一个二战老兵的日记，他和其他很多人一样遭到了这座房子原来主人的毒手，被做各种黑实验最后折磨致死，而妹妹召到的灵魂不过是可以窥视别人内心的亡魂根本不是爸爸的灵魂这一点刚才做通灵是已经验证，因为神父提完问题后头脑里想着错的答案结果就是错的，所以之前妈妈问题的问题很可能是因为是在这座房子里发生的他们都能看见，说道能看见这时三人来反应过来，那这些话妹妹也应该听见了，可是为什么这么半天没有反应呢？

原来就在神父和母女俩对话的说话，姐姐的男朋友来了，当然是送人头啦，所以当神父三人下楼时看见了被吊死了的男孩。

三人烧掉了通灵板后来到了地下室，根据日记地下室中还有一间隐藏的密室，就是做人体试验的地方，神父则自告奋勇的进去寻找拜托恶灵的方法，结果可显而知他被恶灵带走了并且通化了他，就在神父举着刀准备将妈妈和姐姐砍死时最后一秒神父恢复了理智，妹妹则看神父不为自己所用game over了他，而就在妹妹准备通化姐姐时，妈妈则说这一切都是她的错要带就带走她，妹妹当然也没有放过妈妈，将她带到了地下室

关键时刻爸爸的灵魂来了将姐姐送回了自己的房间，姐姐醒来看到了被妹妹缝上嘴的布娃娃，原来妹妹没有说谎，这个真是爸爸做的，只要缝上恶灵的嘴就能阻止他再去通化别人，姐姐果断的来到了地下室，三下五除二的就缝上了妹妹的嘴，这英勇的劲怎么不早点拿出来，就当姐姐将妈妈就下来时，突然姐姐的眼睛变白了表示她被通化了，手起刀落妈妈倒在了血泊中。

镜头一转，姐姐已经被关进了疗养院，疗养院的医生也在追问姐姐是否知道妹妹的下落，时间也已经过了两个多月，可姐姐明显已经收到相当大的打击成为了语无伦次的病人，姐姐则在病房里用自己的血在地方画出了通灵板的字母，和用眼睛片做出的建议通灵板，姐姐想用这种方式也找到妹妹

镜头再一转，当医生查房时看到了趴在了屋顶的妹妹，影片完~

影片从惊悚手法上还是相当的厉害不论的镜头的转切与伸拉还是音乐和色彩的运用都用小编感觉比较成功的，美中不足的是如果不是两部一起看，很容易将第一部视为废品，因为所有的翻转和彩蛋几乎都在第二部里。

从不足上小编要说的是，剧情上对于二战上实验和亡魂写日记这种带入方式略显牵强，而对于怎样驱逐恶灵的方法片中也没有交代不过要是有第三部的话就另当别论了，显然时间到了现在第三部还是音信全无

好了今天就说到这里，明天咱们再去看看第一部的精彩。