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妖兽尸王

时间:2024-01-31 07:54:22 作者:隐身守侯 来源:用户分享

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香港恐怖电影探析(1):解析恐怖元素前要搞懂的三个问题

1920年,英国电影字幕设计员阿尔弗雷德·希区柯克特在做了两年的电影幕后工作之后,以玩票的性质拍摄了个人执导的首部电影《第十三号》。没想到这次无心插柳的行为,直接导致其从幕后转向台前。紧接着,《房客》(1926年)、《讹诈》(1929年)、《三十九级台阶》(1935年)等片的接连上映,一位闻名世界的恐怖电影大师出现了。

阿尔弗雷德·希区柯克特

阿尔弗雷德·希区柯克特富于幽默、擅长制造悬念的拍摄手法不仅风靡世界影坛,更被众多的后辈争相模仿。这些把惊悚、悬疑、推理、幽默等元素集于一身的电影在香港上映之后,引起了极大的轰动。早期的香港电影人们也开始尝试性的拍摄恐怖片之旅,1937年,导演马徐维邦集结当时的金山、胡萍、萧英等几大影星拍摄出了《夜半歌声》,就此中国恐怖电影的序幕被正式拉开了。

《夜半歌声》剧照

此后长达几十年里,恐怖电影做为一个冷门、小众的电影题材,在香港电影一直“深一脚浅一脚”地缓慢发展。到了上世纪80年代,没落的武侠片、缺乏创新的喜剧片、寡淡无味的文艺片......让越来越来的香港观众逐渐产生了审美疲劳。在此背景下,一种集恐怖惊悚、幽默搞笑、悬疑推理、动作打斗等多种元素的恐怖电影类型诞生了!

其中以林正英为代表的僵尸片风靡一时,代表了当时香港恐怖电影的最高水平。从80年代的《僵尸先生》系列三部曲开始,经过《鬼打鬼》、《人吓人》、《一眉道人》到后来的《僵尸家族》;再到90年代的《非洲和尚》、《驱魔道长》、《僵尸警察》、《鬼咬鬼》等片,最后再到新世纪的《妖兽尸王》、《清鬼清妖》等片,僵尸片深受恐怖电影爱好者们的喜爱,同时它也开创了香港恐怖电影的新纪元。

当我们解析香港恐怖电影之恐怖元素之前,必须要搞清楚几个问题:恐怖电影是什么?恐怖又是如何产生的?恐怖又有哪些类型?

我们只有先弄明白这三个问题,才能更好地解析香港恐怖电影中的恐怖元素。下面,且听扒姐一一分析。

恐怖电影是什么?

从上个世纪80年始,西方涌现了一批专门研究小说、美术、电影等恐怖元素的学者,并形成了几大学术派系:奇幻理论派、精神分析派、恐怖哲学派等等。其中美国的著名恐怖艺术研究专家诺埃尔·卡罗尔更是把艺术恐怖上升到了哲学恐怖层次,其发表的《恐怖哲学——心灵的悖论》至今仍然被很多恐怖艺术研究者们奉为圭臬。由于国内的恐怖艺术研究尚处于萌芽、初始阶段,对于恐怖电影并没有一个清晰明确的定义,扒姐综合这几种流派的主要思想,斗胆给恐怖电影下一个定义:

恐怖电影是电影题材中的一个重要类型,亦是电影艺术的一个重要分支。它通过影像的方式精心炮制“人工幻觉”,让观众在欣赏电影的过程中“玩味”和“欣赏”死亡,感到恐惧,从而获得一种游荡在“惊悚”和“虚无”之间的感官刺激。

恐怖是如何产生的?

恐怖作为人类情感审美属于心理学研究范畴,通俗点讲就是基于生活经验和想象的一种情感和情绪体验。那么恐怖又是如何产生的呢?主要有两种类型(宏观上):现实恐怖和艺术恐怖。

这两种类型非常好理解:现实恐怖就是指人们在现实生活中,遇到令人害怕、惊惧、恶心、反感、震惊等内心恐惧和厌恶的事情,它有非常大的偶然性!举个简单的例子,上班的途中突然看到了一场惨烈的车祸,触及到了这种“畸形”而又不合常理和规律的事情,感到生命和心理产生了极大威胁,这种并不能带来心理和生理上愉悦情感体验就是现实恐怖;而艺术恐怖由于“虚拟性”(比如小说、绘画、电影等艺术形式)规避了现实中的“生命威胁”,仅仅造成“心理威胁”,在产生恐怖的同时,还带来了一种审美体验。一方面满足了情感上关于恐怖的体验需求,另一方面在焦灼的复杂心情中激发出“自我生存的本能”。

简单点讲,恐怖产生就两个方式:一自然的,二人为的!(在此就不展开了,后续扒姐再另外写一篇细讲)

恐怖又有哪些类型?

扒姐前面已经说过:恐怖作为心理学的研究范畴,所以做恐怖电影研究,仅仅从恐怖的刺激层面来看就够了。它主要有两个类型:生理恐怖和心理恐怖:生理恐怖是指违背自然规律产生的强烈不适感,比如刺耳的尖叫,直观地看到违背自然规律所产生的外在景象等等;而心理恐怖主要指超越人的心理承受极限而产生的惊惧生理反应。

这两种类型通常是紧密相连、相辅相成的。通常情况下生理恐怖会造成心理恐怖,比如上班途中看见一起惨烈的车祸,这种直观的生理恐怖会让人产生极大的心理恐怖;同样,心理恐怖会反作用于生理恐怖,比如你看到恐怖电影中惊悚的画面会造成强烈的生理不适应感:流泪、恶心、呕吐等等。

当我们搞明白这三个问题之后,香港恐怖电影中的恐怖元素是不是就非常好找了呢?

上个世纪60年代,恐怖电影摆脱了单纯的惊悚类型,加入了很多喜剧、悬疑、推理、文艺、动作等元素,它在让观众吓得惊声尖叫的同时,还能时不时地让人哄堂大笑,甚至引发一定的思考。让观众在恐怖和欢愉两个本该对立的审美感受自由穿梭,这种极端的审美,让观众的情感时而压抑、时而释放,从而获得愉悦、满足的观影体验。而当时大多数的香港恐怖片正属于这种类型!所以,想要真正地了解香港中的恐怖美学,必须要了解其恐怖艺术中的架构和构成。

当然,恐怖元素是一个非常宽泛的概念——所有能够引起恐怖的事物、画面、声音、符号、影响等等均可以归纳为恐怖元素。最好的恐怖元素是符号化的,这些符号的集合就构成了恐怖元素——他们可以是物品、影像,也许只是一段指向性的声响——符号化的恐怖情感。它的本质可以说是一种有意味的形式!

其实,明白了这三个问题之后,我们何止可以用它来解析香港恐怖电影,包括整个华语恐怖电影,甚至世界恐怖电影完全都可以适用。

下一篇文章扒姐将以林正英的僵尸片为例,详细解析华语恐怖电影中的恐怖元素,敬请期待!

擅长港台娱乐八卦花边,偶尔也能胡乱写篇影评。我是圈外扒姐,喜欢我请关注我!

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