向字(向字五行属什么)

起笔三法，逆入、折入、顺入，试试管用否？

起笔，又称落笔、下笔、发笔，是一笔一画的开端，是点画定格、承前启后的关键环节，其用笔方法主要有逆入、折入，间或亦用顺入的方法，不信，您试试一定管用！

一、逆入

逆入就是逆锋起笔，即采用与行笔的相反方向（欲右先左，欲下先上）遣锋发笔。逆人的用笔方法与不同的笔法结合，往往可以写出势态迥异的笔画来。如与转笔结合，可写出圆头如篆之笔画，表现出沉实浑劲，含蓄端庄的势态；如果与顿笔、折笔结合，则可写出方头笔画，劲健有力，意态昭然。

为什么起笔要用逆锋呢？

首先，用逆锋写出的笔画显得既内含筋骨，又方整俊健。

其次，汉字笔画之间本来就存在着内在联系，表现在书写上就是取逆势。汉字的书写规则是：先上后下，先左后右，先中间后两边。这种规则本身，有逆锋取势的原因在。如数横并列，写完第一横，就要把笔锋从右移到左，即形成“欲右先左”，再写第二横，这就自然地要用逆锋。再如几个竖画并列，写完第一竖，就要把笔从下面提上来，形成“欲下先上”。可见，取逆势存在于笔画之间所形成的笔势往来之中。

其三，用笔如舞刀出拳，欲使刀、拳有力，须先将刀或拳快速后缩，然后奋力冲出，逆锋起笔与此理同。唯如此，方可把点画写得遒劲，矫健，气势充足。但必须注意，这种取逆势的方法，在时间上是很短暂的。且人笔也是很轻的，须谨防造成粗头、长嘴的病笔。

逆锋在实际书写的过程中，通常表现为两种“逆法”，一是虚逆，一是实逆。所谓虚逆，就是笔锋在空中作逆锋动作，笔锋在逆的过程中并不着纸，也即是空中取逆势。所谓实逆，是指笔锋轻轻人纸，向点画的反方向运行极短的一段，然后再调锋运笔。

二、折入

折人，就是折锋起笔，即起笔与行笔之间毫锋运动的方向成一定的角度，有一个毫锋转向的环节；写出现棱角，出锋芒的方头笔画，显得精神闪耀，形态毕露。也可称之为“露锋入笔”。

三、顺入

顺入，就是顺着行笔方向顺锋入笔，笔画利落流畅，起行浑然一体，神态自然成趣。

从传统笔法看，历代书家在自己的书写实践中，乐于运用逆锋或折锋起笔，这种起笔配合行笔、收笔中的折笔或转笔的运用，可形成两种不同的笔画势态，表现出刚、柔不同的风格特征。而顺锋起笔，在魏晋小楷中、汉简中用得较多，至唐代的中、大楷，偶尔用用，并不构成普遍现象。

柳公权《蒙诏帖》欣赏

【释文】： 公权蒙诏，出守翰林，职在闲冷，亲情嘱托，谁肯响应，深察感幸。公权呈。

此帖传为柳公权写的一通信札，告诉对方自己年老体衰，能力有限，虽然有个闲官职位，可也不能为别人办什么大事，请谅解自己的难处。

此帖也称《翰林帖》，曾刻入《快雪堂》、《三希堂帖》等。用笔雄健，气势豪宕。第一行“公权蒙”三字联绵出之，字硕大，笔力纵横，如见柳公权血气方刚，精魄四射。其后三行笔走龙蛇，曲折连环；行间大小错落，锋出则破空杀纸，游丝则刚柔兼济，气势一泻无碍。后三行，虽字由大而趋小，随手变格，转换出瘦劲面目，然而气脉贯通，豪气流荡至于终篇。

《蒙诏帖》的真伪争论颇多,问题在于“出守翰林”，与“职在闲冷”这两句。本帖中的“出守翰林”在文辞上不符合当时居官者职守的称谓，因此可能是宋人据《紫丝靸帖》的大意写出。书法的前四行与后三行用笔差异较大，有学者认为后段结字松散，末行的“权”字笔画不成结构，与柳氏遒媚劲健的书风悬殊较大，据此断定，本帖非柳书，乃是宋人仿本。

而近人谢稚柳则考证，翰林侍书学士“颇偕工祝”，公权引以为耻，而有“职在闲冷”之说；“出守翰林”只是说自己出来担任了翰林院的官职而已。曹宝麟先生也认为当时官员莅职中书省、翰林院，用“出守”的例子比比皆是，“出守”乃官场通称，伪作之说难以成立。谢稚柳认为此帖意态雄豪，气势遒迈，不仅为柳书的结构，也为唐代法书中的典范风格（《鉴余杂稿》）

楷书的向背、收放、疏密、揖讓、錯位

汉字由笔画组合而成，它们都是有生命、有情感的。笔画占据字的各部分空间，安排得不好，不但破坏文字的和谐，而且会使点画及各部分之间四分五裂，从而失去平衡，貌合而神离。

对初学者来说，首先要让汉字动起来。“顾盼”就形成了汉字的动态。汉字各个不同的组成部分应相互照应，达到整个字体势的平衡。字的每个部分都是有活力的，平衡不是四平八稳，是在动态中争取平衡。

总的说来，“顾盼”与“平 衡”是楷书内部结构的关键，是字字都要遵循的原则。在这两个大原则里还可以分成五个小原则，这些小原则是达到动态平衡的良方。下面以欧阳询楷书为例，作简要分析。

1向 背

向背，指点画之间或结体各部分之间的相向和相背。

相向有外扩的姿态，相背有内敛的感觉。“向背”法则，目的是为了变化。

欧阳询的字体险峻峭拔，多是由于采用了相背法则，如(风)、 (怀)。

“向背”之法对初学者来说，是有些难度的。在运用“向背”之法时，要注意形相违、神相合，还要结合运用“相向”之法，如“竭”字。

2收 放

字的结构最忌平板松散，而“收放”是最有效的对应方法。一个字有收必有放，有放必有收，两者必须合作，才能破除平板松散。

欧阳询把部分点画聚集在文字中间的某个地方，有时在中心，有时在上部或下部，聚合点是不固定的。以这个点为中心，向四面八方伸展。

如“蒸”字。欧阳询又把字分成上下或上中下几个部分，把有些部分的点画聚集起来，使另—部分的点画扩散开去，形成强有力的对比。

聚合的部分为合，扩散的部分为开。如“南”等字，开合各不相同。运用“收放”法则时应该做到收放有度，过分或不足都会影响字的美观。

3疏 密

疏密法则，在字的结构中十分有用。如果点画之间的间隔一味追求均匀，就显呆滞，缺少变化。清代邓石如说：“疏处可使走马，密处不使透风。”习字要做到疏而不散，密中通气。即：疏中见密，形疏而意收；密中有疏，意气通畅。

如欧书“ (乱)”字，左密右疏，疏处笔画加粗，减少了空白，使疏处变密；密处笔画变细，增多了空白，也就使密处变疏了。如“(捡)”字，上部疏，下部密，人字头加粗后上部变密，下部也自然疏朗。

书写中如果笔画无法加粗或减细，可以尝试改变笔画的间距。如欧书“德”字，右部十字头的竖画拉长，横画放低，压缩了下部，下部变密，使整个字疏密有致。

如果想同时运用疏密两法构字，学习者在熟练掌握后是可以实现的。如欧书“(寿)”字和“(宁)”字，既改变了笔画的粗细，又改变了点画之间的距离，疏密 对比更加显著了。

4揖 讓

汉字中有独体字，也有合体字。独体字可以自由地伸展，而合体字是由两个或两个以上的独体字合成。这好比一家人，要互爱互让。

合体字中主要的独体字要尽量伸展，其他部分缩小字形或缩短部分笔画，给主体部分让出空间。

—般相让的部分是偏旁，偏旁又大多在左边，因此大都是左让右，如(视)、深；也有右让左的，如勤、能；也有下让上的，如本、泰；也有上让下的，如(响)、 冕。

在相让中形成穿插，主部的一些笔画插入另一部的上部、中部或下部，如(临)字。

5錯 位

欧阳询的字中，有些点画或字体的一部分发生异乎常人习惯的移位，这就叫错位。这种错位打破了平稳，使字形扭动起来，同时又能保持平衡。

错位的方式有两种，其一，左右错位。如: (忧)、宜、察。

其二，上下错位。如以、物。再看(灵)字，雨字头的中竖与底部巫字的中竖并未对齐，巫字中竖右移。这样一来，既能增加字的动感，还能减轻其右肩高耸的程度。

这五个小原则与前面两个大原则，都是力求变化、从动态中求取平衡的法则。我们可依照文字本身的结构和自身喜好，随机运用。