以字的偏旁(已字的偏旁部首是什么)

田英章毛笔行书《偏旁部首 • 走之旁》

田英章毛笔行书偏旁部首之“走之旁”。

由今天开始，继续分享行书偏旁部首：走之旁——“辶”。

“辶”，读音为chuò，用作偏旁，俗称“走之旁”、“走之底”，简称“走之”、“走之儿”。其本义并非“走”或“之”，而是源于“辵”（chuò），走走停停的意思。以“辶”作为偏旁的字多与脚步动作或速度有关，如“追”、“逃”、“速”、“迎”等字，如图所示：

行书中的走之旁：

点笔高扬，位置偏右，角度略平，出锋向左下方引带下一笔画；横折折撇小巧灵动，不要写宽，淡化折笔，收笔向左下方连带平捺，捺笔作为整字主笔，在字中起着承托作用，行笔舒展飘逸，波折适度，捺脚勿重，出锋切勿过长。

楷书中的走之旁：

相对楷书而言，行书中的走之旁书写时更加的轻盈灵动，并且具有多样化，甚至在保证易于识别的前提下还可以适当的借鉴草法，以提升其书写的流畅性，如下面的“逍”字所示。

具体字例：

边 biān

达 dá

道 dào

过 guò

还 hái huán

进 jìn

连 lián

送 sòng

通 tōng

透 tòu

逍 xiāo

远 yuǎn

字例打印本：

字例描红本：

「每日一字」 巳（2459）2021.05.23

应书友们的要求，今天继续解析田英章先生楷书《虞恭公碑》。需要说明的是，单字是从下面作品里摘取制作的，已解析过的字请在本公众号里（从主界面里进入）查阅。

巳；仁以立之，义以行之，更如于

第一千六百二十五个字：巳

巳 sì：单一结构，上收下展，主笔突出。

上面“口”框斜势抗肩，偏左，勿宽，都是为了竖弯钩的纵展。首笔横折斜切起笔，大抗肩上行，稍重，勿长，到位后往上稍提锋、稍重顿笔、稍内擫写竖，向下左斜，渐轻，不要写长。

第二笔横画与上横平行，稍轻，收笔托住右竖。

竖弯钩虚接起笔，斜切，角度与横折的起笔相对应，然后转锋下行，与横画相接，渐轻，略弯，到转折处最轻，弯要圆润自然，过弯后稍给力，右行渐重，稍呈仰视，长度要够，纵展舒畅，到位后转锋向上挑钩出锋，要内圆外方，遒丽洒脱。

隋 · 董美人墓志

唐 · 褚遂良 · 雁塔圣教序

晋 · 王羲之 · 普觉国师碑

元 · 赵孟頫 · 归去来辞

明 · 文徵明 · 午门朝见诗

唐 · 怀素 · 自叙帖

「每日一字」 鸯（2717）2022.02.05

应书友们的要求，今天给大家解析鸳鸯的“鸯”字，已解析过的字请在本公众号里（从主界面里进入下部中间的【每日一字】菜单）查阅。

鸯 yāng：上下结构，中宫收紧。

上部“央”字上收下展，斜势抗肩。左竖斜切起笔，向下稍右斜，渐轻，勿长；横折虚接起笔，长横大抗肩，勿重，到位后往上略提笔锋、稍重顿笔写竖，竖身左斜，渐轻；长横起笔左探，大抗肩，略呈俯视，右边不要长，收笔稍下拉。撇笔高起，向左下方弯行，注意轻重变化，撇尖与长横左侧基本到齐；捺笔从长横里起笔行笔角度比撇笔略平，一波三折，波角稍高于撇尖，波脚稍长。

下部“鸟”旁要上靠 ，上收下展。首撇起笔要上靠，角度稍立，勿长；左竖与上部撇笔半虚接起笔，竖身勿重，稍长；横折虚接起笔，横画大抗肩，勿重、勿长，接着顿笔、稍内擫写竖，稍重，与左竖略呈背势，收笔稍高于左竖；里面两小横靠左，大抗肩，勿重；长横实接起笔，大抗肩，略呈俯视，注意长度；横折钩实接起笔，横画勿重，与长横平行，到位后向右下方稍重顿笔、略内擫写竖，左斜，稍重，钩不要大；最后四个点靠上，注意位置、形态和角度，不可写大。

元 · 康里巎巎 · 李白古风诗卷

明 · 王宠 · 古诗十九首

妈妈教“爨”姓儿子写名字时崩溃，这个特别的姓氏来自哪里？

沙漠无水，为什么沙字与漠字是以水为偏旁的？

沙漠无水，为什么沙字与漠字是以水为偏旁的？

这是一个很有意思的问题。大家都知道形声字由类旁与声旁组合。以水为偏旁的字都与水有关。沙漠是最缺水的地方。为什么最缺水的沙字与漠字却是以水为偏旁呢？

沙：

《说文解字》：“沙，水散石也。从水、从少。水少沙見。楚东有沙水。”。

《说文解字》：“水，凖也。北方之行。象众水并流，中有微阳之气也。”。犹液体流动以使轻重平均之形者是水字之范式。

《说文解字》：“少，不多也。从小、丿声。”。

（小：参见三画之二“小”）

（丿：参见一画“丿”）

小、丿两范式叠加：犹与实相对而细微且不足者为少字之范式。（少、小古同义。因字义细化。少：从小加偏向符号丿。偏向于缺而不足者。）

水、少两范式叠加。犹水少而见之散石者是沙字之范式。

漠：

《说文解字》：“漠，北方流沙也。一曰清也。从水、莫声。”。

（水：参见四画之三“水”）

《说文解字》：“莫，日且冥也。从日在茻中。”。

（日：参见四画之三“日”）

《说文解字》：“茻，众艸也。从四屮。”

（屮：参见三画之四“屮”）

屮、屮、屮、屮四范式叠加：犹四方皆如嫩芽之枝茎争萌者是茻字之范式。

日、茻两范式叠加。犹日且冥从日在茻中而没者是莫字之范式。

水、莫两范式叠加。犹水隐没之尘埃蒙冥之地者是漠字之范式。

沙是因为水少而见之散石，所以沙没有水，却用水字作偏旁。提示其少水。

漠是因为水隐没之尘埃蒙冥之地，所以漠没有水，却用水字作偏旁。提示其地没水。

原来《说文解字》中部首的部内字的排序是有顺序的

《说文解字》作为古时人所编的“字典”，其中不仅部首的排列根据一定的顺序，每个部首所辖的字也根据一定的顺序进行排列。黄天树在《说文解字通论》中将《说文解字》部内字的排列体例总结为五条，分别是：“以类相从”、“上讳居首”、“先褒后贬”、“叠文居末”、“反文居末”，大致总结出了《说文解字》各部部内字的列字条例。

“以类相从”就是将一个字的意义分成几个方面，然后将字按其类别各相归属。“上讳居首”的意思是将帝王的名字置于首位，以此表示对他们的尊敬。“先褒后贬”的意思很简单，就是把褒义词放在前，贬义词放在后。最后，将“叠文”和“反文”放于后面。

《说文解字》中对“酉”是这样解释的。“酉，就也。八月黍成，可为酎酒。象古文酉之形。凡酉之属皆从酉。”由此可见，当时与酒有关的字都以酉作偏旁。

首先，与酒关系最密切的当属酒本身了。现在我们在超市的货架上都能看到红酒、白酒、啤酒等多种酒，古代也不例外，古代的酒本身就是有很多种类的，因此，也需要不同的字加以区分。《说文解字》中紧跟着部首的“酒”到“䣧”共27个字，加上后面的“醨”、“酏”、“䣼”3 字，共 30 字，这些字除了“醨”、“酏”二字均表酒名。因为“酒”是各类酒之总名，所以放在“酉”的后面。在这一类里，主要有表示酒的制作的字、表示酒的名类的字、表示酒色酒味的字。王筠在《说文释例》里说：“酉部次第甚明划，虽有数字不合，然大局不误，尚未甚倒乱也。葢许君本谓酉、酒一字，故酉部之首，先列酒字，部中说解之从酉者，皆即从酒也。”

其次，在酒的礼仪、饮酒方式和场合、饮酒后身体的状态、酒的应用等方面，古人也分别造字。包括从“酌”到“莤”共21个字。中国为礼仪之邦，酒被广泛地应用于各类应酬场合之中，人们对于倒酒、敬酒、饮酒的方式均有一定的讲究。反映在文字上，酌指倒酒的动作；醻、醋指敬酒礼仪；䤐、 、䤉、釂则指通过饮酒的量而区分的饮酒方式的不同。每个人喝酒后有不同的反应，因此例如酣（酒乐）、酖（沉湎于酒）、醧（私宴饮）、醵（聚饮）、酺（大聚饮）、醅（醉饱）、醉（尽其酒量而不过度）、醺（醉醺醺）、醟（酗酒至乱）、䣱（酗酒至乱）、酲（酒醉后引起的病态）都是表示喝酒的状态。其中，酣、酖指与饮酒相关的心理状态；醧、醵、酺指不同场合下的饮酒行为；醅、醉、醺、醟、䣱、酲则指饮酒后从健康渐渐到病态的的身体状态。除用于日常应酬场合外，酒还用于祭祀和做药引治病。醮、莤、酹指用于不同场合的祭祀方式，酒是进行这些祭祀的必需品；医指用酒作药引以治病的人。

最后，与“酒”关系稍远的就是与酒同样都是发酵的产物的调味品。包括从“䤘”到“䤎”11个字。这些调味品一般需要添加酒以利于发酵，主要有醋类和酱类两种。例如：䤘（调味用的醋）、酸（关东方言称醋为“酸”）、酨（醋）、醶（醋）、酢（醋的通称）是醋的不同名字。酱（肉酱）、醢（肉酱）、（榆仁酱）、䤅（榆仁酱）、（捣制而成的榆仁酱）、䤎（酱）记录了以不同原料制成的各类酱的名字。

总而言之，,《说文解字》依据“以类相从”的原则将与酒有关的字按顺序排列。这里不得不感慨中国的“酒”文化源远流长，博大精深。《说文解字》中关于酒的66个字囊括了“酒”文化的方方面面。