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喜迎新春 | 赏一组“鱼乐图”，祝您年年有余~

2023 NEW YEAR

万事如意 新春大吉

鱼，是中国传统画中常见的图像之一，寓意吉祥，流传极广。“鱼”与“余”谐音，所以鱼象征着富贵。我国民俗岁末祭祖中讲究供鱼，年夜饭必有一道鱼，不为满足口腹之欲，只为讨那一份年年有余的好口彩。

来楚生 年年有余

鱼的形象在人们生活及艺术品的生产中起着非常重要的作用，不仅代表“年年有余”的吉祥寓意，也逐渐向世俗化发展，是历代文人墨客、画家、工艺品的创作题材之一。

今天我们来欣赏各大名家的“鱼”图和陶瓷艺术品鱼藻纹，祝大家新的一年“年年有余，岁岁平安”。

鱼澡纹

古代陶瓷上，有关鱼的装饰图案是最为丰富多彩的。其中，鱼藻纹作为瓷器中的经典画片，因其生动活泼的写实风格，一直备受玩家喜爱。

【仰韶文化鱼纹彩陶盆 】

陶瓷艺术品上也少不了鱼，早在宋代磁州窑对鱼纹的诠释就极为精准，水藻飘动好似水的流动，鱼儿浮游使人感到鱼逆流而上，这就诞生了中国瓷器上著名的流派——鱼藻纹。

元代以后青花盛行，青花料添釉烧制后有浓淡烟散的效果，如水墨画一般，所以鱼藻纹在瓷器上栩栩如生、惟妙惟肖。自此，鱼藻纹的创意便流传开来，直至今日。

通常是盘或罐中心绘有鱼、水藻、浮萍、莲花等图案装饰企元青花器物。

青花料描绘有吸水性的瓷器坯胎上，覆盖透明釉后经过高温烧成，青花色彩有浓淡烟散的变化，形成了许多与中国水墨画相同的审美价值。

青花鱼藻纹盘局部（元代）

青花鱼藻纹盘细节（元代）

主体纹样装饰图案是鱼藻纹，以其气势恢宏而著称，大有“桃花流水鳜鱼肥”的诗情画意。

鱼体态肥大，动感强烈，其表现形式为在鱼的下方或居中方向画一丛水草，以衬托出鱼的生命力。

青花鱼藻纹罐（元代）

【明宣德青花鱼藻纹十棱菱口大碗】

明代的鱼纹绘画体现静态，不追求真实性，装饰性强，以鲤鱼为主。

明代宣德蓝釉堆白鱼藻纹盘，以晶莹艳丽的宝石蓝色釉托起洁白如玉的鱼藻，清丽动人。

五彩鱼藻纹大罐（明 嘉靖 ）

五彩鱼藻纹罐 （明 嘉靖）

明代嘉靖时的“鱼藻纹”有在器形高大雄厚的盖罐上装饰青花红彩和五彩两个典型品种。

晚明时期，仍有鱼藻纹器物烧造，精品不多，尤以万历时期时有出现，绘画方式沿袭明代早中期，但绘画水平不及前朝，难以达到明早期水平，逐渐走向衰弱。

明代万历 五彩鱼藻纹蒜头瓶

清代鱼藻纹绘画细腻，早期鱼藻纹疏朗不多，多继承明代绘画技法。

仿明宣德款 蓝地白花鱼藻纹盘（清 雍正）

到了清中期的乾隆时代，粉彩瓷描绘的“鱼藻图”颇有新意，一般均采用中国画式的构图，吸收了工笔的笔墨形式，这些器物上的鱼藻图装饰充满画意，已不适宜称为“鱼藻纹”，却有清代宫廷画的气派。

粉彩鱼藻纹碗（清 乾隆）

敦厚堂制款 粉彩鱼藻纹马蹄杯一对（清 道光）

鱼乐图

然后来说说“鱼乐图”。鱼乐，典出《庄子》，庄子和惠子一道在濠水的桥上（濠梁）游玩。于是引出一番关于“鱼知乐否”的辩论，被称为“濠梁之辩"。

这个故事为历代文人津津乐道，并以“鱼乐”喻悠然自得，逍遥游乐。

而鱼作为传统吉祥象征符号，“连年有余”“吉庆有余”传达出人们对美好生活的希冀，人们对鱼赋予了深厚的文化内涵，在艺术创作中显示出其旺盛的生命力。

王师子（1885—1950）

王师子治艺谨严，花、鸟、鱼、虫皆精，其中画鲤鱼颇有特色，就连张大千看了他的鲤鱼也不由赞叹一番：春日濠梁上，静观欣所遇，生机自然足，响沫何足语。

宋末 周东卿《鱼乐图》

明代 缪辅《鱼藻图》 故宫博物馆藏

齐白石 长年图

齐白石 年年有余图

吴昌硕 年年得利

清代 马文麟《画鱼藻》 台北故宫博物院藏

清_恽寿平_燕喜鱼乐轴

清_虚谷_鱼嬉图

溥儒 年年有鱼

吴青霞 鱼乐图

吴青霞 九如图

唐云 鱼乐图

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这种鱼头像蛇，身像鱼又不像、全身盔甲满嘴尖牙，到底是什么鱼！

回老家有半个多月了，今天在老家整鱼塘田坎，在泥巴里捉到一条长相怪异的鱼当时还吓我一大跳以为是条蛇[泪奔]。头像蛇头，身子跟其他鱼不一样有黏液滑滑的，鱼鳞也很特别很硬，刮搞了半天才搞干净可把我整惨了，鱼嘴巴很恐怖又大牙齿很锋利它那个鱼鳃居然还有倒勾扎手；称重后有6斤左右个头很大从来没有见到过这种类型的鱼，也不知道从哪里跑来的，家里面人都说没有买过这种类型的鱼来喂，鱼塘里面水都放干了它居然还是活的[思考]