单立人旁的字(单立人旁的字有哪些字)

汉字常用部首讲解与练习：单人旁

单人旁： 由斜撇和垂露竖组成，共两笔，竖为主笔。先写斜撇，在撇画的二分之一处写垂露竖，一般右旁笔画较多的字撇短竖长，右旁笔画少的字撇长竖短，整体形状为上斜下直的长形 。

《曹全碑》单字详解+读、临、创全攻略+笔法精讲，总结的太全了

《曹全碑》可谓久负盛名，为东汉隶书极盛时期的精品之作，历代之书家或书法爱好者无不习之。

《曹全碑》的结构特点主要表现为疏朗平整，字形多取横势，间有长、方结体，横向开张流畅，纵向含蓄稳健，从而使结构显得飘逸多姿。

接下来，一起来学习一下其中几个字的写法。

之

撇、捺的夹角不能过大

注意撇画起笔之后向左上的弧度

捺画雁尾处较长

要

笔画上面部分较粗

女字笔画粗细对比较大

注意图中标注的红色两个圈

波横细力劲挺

存

波横笔画粗重

中间部分较细

整体呈右下趋势

注意“子”字和横撇交点的位置

慰

整个字的重心偏左

注意戈钩向右延伸的长度

上下部分及上半部分的左右两边

位置关系疏朗但是不能分家

高

整体字呈右下斜势

但是并不明显

波横中部拱起较大

雁尾收笔较短

注意横画上下不同的间距

两个"口"字的位置也很重要

年

横画都呈右上斜势

且斜势有别

笔画整体偏细

除了波横外对比不明显

注意横画的间距

抚

左部分高，右部分扁

左右间距较大，要注意

右半部分，横粗竖细，比较特殊

左部分呈右上斜势

右部分呈右下斜势

育

重点在波横下方部分整体偏左

右边留白较大

波横中间部分细力，起、收笔较重

"月"字与上面部分位置错开

鳏

字呈右上斜势

笔画粗细变化多

书写的时候要细致

注意左右部分的间距

寡

宝盖宽大

笔画横细竖粗

横画较多

注意上下间距以及粗细变化

谘

左高右矮，结体呈右上趋势

右部分笔画偏重、圆润

注意两部分横画相反的斜度

诹

左高右矮，结体呈右上趋势

与"谘"结体相似

笔画较"谘"字偏细

粗细变化不大

群

"君"字撇收笔处尾重，收笔较方

"君"与"羊"的位置，整体斜向右

笔画圆润，整体重于"诹"

僚

单立人旁与右半部分的距离

比较的点比较多，要多注意

捺画较直，雁尾圆润

收笔上扬明显

注意蓝色结构线

咸

戈勾高度没有超过左侧撇的最低点

注意字的重心，不要被横的斜度和撇的角度所影响

最后注意戈勾向右伸展的长度

曰

结体较扁，横细竖粗

且加粗部位在两竖的起笔处

对比要拉开

君

结体舒展，横画长度要够

注意三长横的起、收笔位置关系

撇较重，转折点位于第3横的下方

收笔出勾

最后注意底部结构线

哉

戈勾雁尾宽度是第二横起笔处的

2倍多一点，对比要拉开

注意4条蓝色线标注出的

各个笔画的高度位置

转

横细竖粗，左高右矮

注意3条蓝色线的不同斜度

结体较扁，控制好横画上下的高度

拜

横较细，注意左右部分的高度差

撇的转折点与波横几乎平直

横细竖粗，左高右矮

注意三条蓝色线的不同斜度

结体较扁，控制好横画上下的高度

家

宝盖横画向右上斜

点、竖笔画较重

撇有弧度但是不易过大

注意其与宝盖最左端的位置关系

捺，粗重且径直有力

注意雁尾的位置

复

底部蓝色结构线斜度较大

结体稳固且具有代表性

笔画整体左粗右细，横细竖粗

左右部分上下两个间距要注意

造

走之旁最后一笔

粗细变化不大，比较粗重

被包裹部分笔画偏细

逆

走之旁与"造"相比

笔画更秀丽，粗细变化明显

雁尾收笔处上扬微弱，要注意

燔

笔画偏细，粗细变化有

但不夸张

火字旁注意两点的位置

以及撇捺的间距

城

戈勾粗重

起笔向下行笔的过程中右细微弧度

但还是比较有力

戈勾横向舒展不要过长

告

波横波折较大

起笔转折后上弧且笔画变细

雁尾下压加重位置在转折之前

收笔上扬较细

注意横上下间距

羽

左高右矮

注意上下两条蓝色线的位置

另外注意两条黄色线所

标注的起笔收笔位置

仍

笔画偏重，起收笔圆润

左右高度差较大

注意部分底部的高度

于

笔画圆润流畅

波横起笔与雁尾都较重

注意其向右下的斜势

竖弯钩行笔无粗细变化

收笔位置注意

一、读帖

1、节奏

即哪里停顿，哪里行笔。

2、气息

所谓气息就是毛笔在空中的移动。

3、布局与章法

即字的整体取势为篇平状，笔画宽度与间隔紧而均匀，笔画间也有一定的交错避让 , 每个字占一个正方格，取横式。

二、临帖

1、练眼。

在临帖的过程中要仔细观察，不放过任何一个细小的变化，要来练就别人不能察的本领。

2、把握节奏。

虽然《曹全碑》秀美，是隶书的代表，但也要注重节奏的变化，在书写时，要变速行笔，找准发力点，隶书的发力点多在于波画中，这就要求行笔过程中有提按变化，充分表现隶书的“八分”之美。

3、做到“极像”。

既然是临帖，一定要做到像，这时重点在找规律、特质的东西。

三、默写与意临

1、尽量与原帖相同

上文提到在临帖过程中要做到“极像”，在默写时也同样如此。

2、把《曹全碑》的形式美上升到意境美

有人把《曹全碑》称为汉碑中的林黛玉，天生丽质，优雅大方，神采奕奕。其线条与结构以及结构的组合更是翩然秀美，妩媚多姿，这也是书法形式美构成的基本语汇，更是书法形式美中的最底层面。

突出问题解颐

《曹全碑》意境的人所写出的字也就变得匠气、匪气与俗气，为了改变这种情况，应做到以下几点：

1、临帖时不过多修饰、雕琢、造作，要追求《曹全碑》碑帖本身的自然美；

2、要尊重文字，不故意表现潇洒，要把自己放在适当的位置去学习《曹全碑》，这样才能把它的美传承下来；

3、上文提到熟练，要做到与原帖相像，但不是一味的追求这样的熟练，要避免熟练而产生的油滑，也就是太过于“形式”；

4、《曹全碑》是隶书中秀美碑帖的代表，学习的人也颇多，在自己的学习过程中一定要独到的见解，这样才能避免学的人多了而导致俗气。

四、创作

1、《曹全碑》创作离不开临帖

“临摹功夫下够了，创作有多大成就是可变数；临摹功夫不够，创作肯定不会有多大的成就！”创作是一种感觉，这种感觉是建立在对帖的掌握程度上的。在创作的过程中，也会发现对《曹全碑》学习的不足，带着这些不足进一步临帖学习，从帖中找到答案，再创作。

2、《曹全碑》的创作是自身修养的体现

德高才厚性谦和，见博识广味自淳”，做人要把人品放在首位，写字则要把书品放在首位。高尚的人格，宁静的心境，不凡的谈吐等综合素养的真实流露，对《曹全碑》的创作有积极的作用。

隶变后的字，与篆书相比，就是具备了鲜明的点画持征。笔法有方有圆，方圆并用。下面，书法思考以明朗的笔迹演示，结合相对切实的例字，给大家详尽讲解隶书的基本写法。掌握这些基本写法后，隶书的基础成就了一大步。难得好教程，务必收藏好，或分享给需要的朋友。

一、横画

横画是隶书中有特色的笔画。往往以“横飞”为美。隶书的横画有两种，一为平横，一为波横。有方笔圆笔两种。

1.平横。是指横呈水平状，一般逆锋起笔，折笔中锋运行，回锋收笔或露锋收笔。平横有凸形、凹形和基本平形。

2.波横。是波笔的一种，是指横画具有俯仰之态。一般逆锋起笔，折笔重顿，形成蚕头，然后提笔运行，至收笔处顿挫出锋，形成燕尾。亦有蚕头小燕尾大的现象。波横一般要写得厚重圆润，蚕头、燕尾都要饱满，横中略向上弯。

二、竖画

竖画在隶书中只是普通的一个笔画，这个笔画承篆成分较大，即多数为圆起圆收。有些竖末端较尖，亦不属楷书悬针竖，而是写时自然收结。隶书的竖一般均为逆锋起笔，中锋徐行，藏锋收笔。竖画在隶书中有三种形式：中竖，向左弧竖，向右弧竖。也有方笔，即逆锋起笔，向左上角切，折笔下行。虽然竖画在隶书中不如波画有特色，但书写时同样不可轻视。

1.以坚代撇

隶书中有一种情形值得注意，即以竖代撇现象较多。主要表现在书写楷书戈钩的短撇上，如“或”第七笔，“威”第八笔，“咸“第八笔。

2.竖点

隶书中的点大多是由竖充任的。

三、撇画

撇画又称掠画，是仅次于波画的又一重要笔画，它在隶书中变化很多，除了长撇、弯撇，还适用十一些左旁的竖画(竖撇)。隶书中的撇笔无论怎么变化，书写时均应起笔有力，沉着刚劲，忌轻飘。

1.长撇

这是隶书中最基本的撇。一般逆锋起笔，内右向左倾斜行笔，整体弧度不大，藏锋向上收笔，它与后来楷书的长撇基本类似。

2.弯撇

这是隶书中常见的撇，胃比后弯如半月。一般为逆锋起笔，或竖行—半向左下弯行，或直接弯行，弧度呈45°角。

3.竖撇

这是一种将左旁竖画进行艺术美化的做法。起笔如竖，行至一半，向左上弯行，至末端向上微挑旋即回锋收结。

4.横撇

这是一种基本无弧度的撇，在隶书中常用于字头呈外展状。只是起笔处稍向心上抬。一般逆锋起笔，转向左行，至尾处向上回锋收笔。

5.短撇

逆锋起笔，由右上方向左下运行，回锋收笔。

四、捺画

捺画是波笔的又—形式。是造成隶书气势的重要笔画。隶书中的捺画与波横写法近似，均为蚕头燕尾状。只是波横平出，捺画逆锋起笔后，向石下倾斜行笔，至捺角处稍顿向右上提笔出锋。

五、钩画

隶书中的钩画有时易和撇画混为一谈，原因在于钩锋并不明显。钩颈部分过长，并不像楷书的钩向上翘拔，出锋犀利。隶书的钩画由于多带波笔痕迹，滑行出钩，因此书写时应走笔慢—些。

1.坚钩

有左向竖钩，右向竖钩两种。起笔如竖，行至出钩处向左(或向右)滑行，回锋收笔，钩圆而不挑。其小左向竖钩往往成为隶字中的主笔 如“事”、“于”。

2.弯钩

这种钩与楷书的钩近似。出钩前折笔顿驻，然后向左上方提笔挑钩出锋。

3.撇钩

这是一种近似撇的钩。起笔如撇，行一半时滑行向左出钩，钩身略弯。

4.钩画的变化形式

六、折画

折画在隶书中是很简单的，主要指两种笔画接合处，笔法较为随意。一种为内折，一种为外折。

1.内折与外折

内折就是横笔写完后，向右上方提，然后折回向内写，竖呈内弯，有明显的折肩，如“己”、“史”。

外折承继了篆书的折法，横笔写完后直接折下，折角是圆的，折后竖向外稍弓，如“蜀”，有些外折两笔写成，虽断意连，如“官”。

2.折画的变化形式

隶书中的折画变化很多，出于它承继篆书，许多折画不像楷书那样有规可循，多为带有图画的随意行为，因此书写时还要多临帖。

七、点画

点画在隶书中处于发展状态，多利用其它笔画如横、竖、撇、捺来代替。真意思的是，隶书中的点没有楷书中的基本点—圆点。

绞丝旁、口字旁、日字旁、单人旁，说几个有代表性的字……

一、红

注解：

1、绞丝旁的三个转折，走势可以有一定的变化：平-下-上。这里提供一个写法参考。

2、左窄右宽，“工”字大致处在中间（就上下位置而言）。

3、“工”的第一横，起笔做了一些变化。第二横，整体托上。

二、叶

注解：

1、笔画少的字，注意处理部分与部分之间的关系。

2、口字旁，不宜写得太窄，整置靠上，且有一定的斜度。

3、“十”字，写得较正，这种正是通过横画和竖画来共同体现的：横画较平，竖画直正且用笔较重。就被横画分隔的部分而言，竖画下部较长。

三、坐

注解：

1、两个“人”，中间有一定的间距。两个“人”的捺画，左部启右，右部提上，皆呼应下一笔。

2、竖和横，这里改变了书写笔顺。

3、竖画直，横画曲。横画存在俯仰的变化。

四、车

注解：

1、横画较多，注意横画与下一笔的呼应关系。第一横启上，第二横应下。

2、横画之间的距离相等，横的斜度，是渐渐变斜。

3、竖画用悬针，且尾部较重。不可轻易地一笔甩出，而应该渐行渐重，然后再渐轻提出。

五、晚

注解：

1、左窄右宽，左高右低。

2、日字旁，整置靠上，且写得窄长。

3、“免”的刀头，写得瘦长一些。底部的撇画和竖弯钩，起到托起整个字的作用，所以要格外重视：二者的宽窄高低关系，详见图示。

六、停

注解：

1、单人旁，要注意与右边部分相匹配：右边若是瘦长的部件，则一般撇短竖长。右边若是较宽的部件，则一般是撇长竖短。

2、“亭”的首点较重，横和“口”取狭长势。秃宝盖有一定的斜度，而且有一定的宽度。

3、“丁”字注意两点：横短竖钩长；横轻竖钩重。

七、枫

注解：

1、木字旁，横画左伸，这样能够起到让右的作用。

2、竖提与“风”的撇画相呼应，可以使得左右两个部分衔接得更加自然和紧密。当然，这里只是提供一种写法参考。

3、“风”的背抛钩，有向内收的势，这样能够使半包围框内的部分更加紧凑。

八、于

注解：

1、笔画少的字，笔画本身和笔画各部分之间的关系要着重关注。

2、第一横短，第二横的起笔位置略靠左。两个横画，有含蓄的俯仰关系在里面。

3、竖钩，整置略靠右。稍有弧度。最后的钩，圆过渡后向左下提出，勿短。

教我如何不想她， “她”字的由来

先民造甲骨文距今有3600多年了。汉字在历史长河中是稳定的，也有发展变化：一些异体字被淘汰不用了，少数新字造了出来。如唐朝武则天登基给自己新造名字“曌”。近代翻译家从外文以形声字造出新汉字，如吋、熵、鉨。上世纪20年代一首情诗《教我如何不想她》的“她”，也是新造的。现今大家看“她”字熟悉而平常，但在新造时引来一片骂声。这“她”字是谁发明的呢？是新文化运动闯将刘半农。

刘半农，1891年生于江苏江阴城内一个寒士家庭。名复，字半农，以字行世。他积极投身五四运功，1917年参加《新青年》编揖工作，是五四新文化运动先驱、新诗人、杂文家、语言学家。他觉得第三人称“他”字，男女不分，而用吴方言“伊”指代女性又不能普及。1920年刘半农赴英国伦敦大学留学，致力于语言学研究。他远离祖国，思念亲人，写下了一首情诗《教我如何不想她》，首次造出专指第三人称女性的“她”字。刘半农回国后，教育部长蔡元培聘请他为北京大学国文系教授。在京的语言学家、常州人赵元任将情诗谱曲，在大学里流传。当时正是新旧社会交替、妇女追求男女平等的时代，部分知识女性纷纷指责、辱骂刘半农：有人发文说，本来第三人称“他”不分男性女性，对男女是平等的，现在你把“他”字单人旁改成女字旁单指女性，不是歧视吗？又有人说，奸、娼、嫖、媾、妒等不好的字都带女旁，你刘半农造个帶女旁的“她”字，专指女性，用心何在？刘半农被骂了三年。他没有被骂退，反而更加据理力争推广“她”字，还新造了“它”字，得到大学里、社会上广泛认可。传说当时大学有位女生唱了这首情诗，特别喜欢刘半农，可当她看到刘半农的相片，这才知道想像中的翩翩公子原来是个老头子，顿感失望。

鲁迅在《忆刘半农君》里赞扬刘半农在新文化运动中“很打了几次大仗。譬如罢，答王敬轩的双簧信，｀她｀字和｀它｀字的创造，就都是的。”刘半农除了文字研究，写了大量模仿民歌的诗歌，有《瓦釜集》、《扬鞭集》诗集。其他著作有《半农杂文》、《中国文法通论》、《四声实验录》等。有《法国短篇小说集》、《茶花女》等译著。1932年教育部把“她”、“它”纳入《新华字典》。1934年刘半农病逝。

五分钟，让你学会单人旁

1、单人旁在我们的日常书写中非常常见，也比较容易书写，但是仍然有一大部分朋友书写不规范。主要有以下几点错误，看一下你是不是也有这样的错误呢？

2、单人旁由两部分组成：斜撇、垂露竖

3、这个偏旁要注意两点，第一撇要斜而直，第二，竖画的起笔在撇的中间部分，注意撇和竖要连着哦。

4、双人旁和单人旁的道理一样，注意第二撇要在第一撇的中间位置起笔。

5、看看古代著名书法家都是怎么写的

颜真卿

怀素

王羲之

王羲之

王羲之草书行

6、单人旁常用字

你学会了吗？身边有笔的朋友拿起笔来练一练吧。

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