命鱼(命鱼图片)

远缘杂交“创”新鱼——刘少军院士团队选育世界首例同源四倍体鱼的故事

番禺惊天大劫案，罪恶狂徒潜逃21年，4个眼神让观众发抖！

#秋日生活打卡季#

仿佛一夜之间，“90年代中国大案”又成了一块抢手的香馍馍。

像是邱礼涛。

连续两部电影，《绝地追击》与《93国际列车大劫案：莫斯科行动》，一部取材自1992年“平远街缉毒案”，获得了豆瓣7.0的评分，一部改编自1993年的“中俄列车大劫案”，成为国庆档的种子选手之一。

或者李子俊。

改编自1995年的“番禺大劫案”的《第八个嫌疑人》，已经取得了连续6天的票房冠军。

香港导演们，似乎又一次找到了金矿。

原因也很简单。

真实案件，够吸引人；年代久远，有发挥空间。

但。

时移世易，当我们30年后再回望那段野蛮生长的时光，真的能再现当年的生猛吗？

就拿《第八个嫌疑人》来说。

看起来来势汹汹，不但有金爵奖影帝（大鹏）背书，还有正当红的林家栋、张颂文（《狂飙》）、孙阳（《孤注一掷》）参与，但票房呢？

首日近一个亿。

随后却逐步递减，如今上映6天，勉强只有2.4亿。

至于豆瓣评分，更是只有6.4。

问题出在哪里？

也许看起来耸动的“90年代中国大案”，也并没有想象的那么香。

种种枷锁的作用下。

有时候，它也烫手。

01

有爆点，但不够

先说《第八个嫌疑人》，从导演（《狂兽》的李子俊）到编剧（《风林火山》的周汶儒），其实都透露着浓浓的港风。

但，他们拍的，却是实打实的大陆真实案件：

1995年，广东番禺易发街发生了一起特大抢劫案改编，有7名罪犯持枪抢劫运钞车，杀死3名押款员，抢走1500万现金。

这在90年代，可算是天文数字了。

这是影片的第一“爆”。

老实说，这部分内容不好拍。

因为它噱头够大，元素够满，如果按常规操作，很容易让它变成一部四平八稳的类型片，就像1999年尤勇主演的那部《惊天大劫案》，也是取材于同一事件，它是以劫案发生开场，到抓捕归案结束，讲述了整个侦破过程。

于是。

《第八个嫌疑人》决定把目光对准了劫犯本身。

导演看重的，是这个案子里，主谋的两个逃犯逃跑的21年间，人性的善恶。

在电影的一开头，就是一场谋杀。

为什么杀人。

杀的是谁。

谁杀的人。

这些悬念，成为了这部电影吸引观众看下去的钩子。

电影用倒叙的方式，让故事回到21年前，从陈信文（大鹏 饰）发现因为有人抢劫小信用社，而引来了警察，再到他继续实施自己的抢劫计划，最后，成功实施抢劫。

不得不说，电影在质感、服化道的细节，绝对能让人魂穿1995年。

比如，林家栋饰演的王守月，从广州派来支援地区的警察，给张颂文饰演的何蓝，带了一款广州流行的手提包。作为当时还是小县城的番禺，没有这样的高级玩意。

对于王守月来说，那个包，方便装枪。

对于何蓝来说，他爱惜这个皮包，直到蹲守逃犯的夜里，他也夹着那个提包，美滋滋地带着。

这些细节很戳人。

但。

与此同时，问题其实也有不少。

比如，在王守月与何蓝两位警察在追查案件时，兄弟情的刻画并不深刻，最后，王守月为了牺牲的战友留在县城里，追查这个案子的动机，也不是很有说服力。

再比如，抢劫的场面，从站位到节奏，你明显可以看出银河映像的影响，但显然李子俊又没有杜琪峰那样的场面调度能力，最终导致的结果，就是本该是重场戏的抢劫，拍得平平无奇。

而更严重的是。

到了电影后半部分，情节、节奏的质量都直线下滑。

当陈信文与堂弟从缅甸回来后，是如何有着内心的转变，或是与堂弟共用一个身份是如何共生的？

第八个嫌疑人，是否需要有一些情节的铺垫，让线索能聚集在“莫志强”身上，而不是靠照片对比，就锁定嫌疑人？

可以这么说，在走出电影院后，Sir的第一感觉是：这部电影在以一种平庸的方式讲了一个不平庸的故事。

浪费了一个好题材。

但。

幸好，导演遇上了好演员。

02

演得好，但单薄

是的，很难想象，这样一部带着“惊奇大案”天然爆点的电影，最后能够撑起来的，却是演员。

就拿大鹏来说。

从一个归龙大桥项目承包老板，在道上人称“文爷”，变成一个逃跑了21年的逃犯，这其中的变化，他除了增肥，改变体态外，在动作、眼神上也拿捏得相当准确。

比如，在抢劫成功后有这样的一个细节。

他在厕所里，对着镜子慢慢地整理头发，此时，他获得了一种极大的满足。

陈信文，缺钱么？一顿饭喝掉普通工人一个月工资的酒，他不心疼。

是项目真的如此棘手？堂弟明明也劝了，做不了就放手，还有回头路。

他要的是，赌徒心理。

获得多少不重要，中间要的就是刺激。

最让Sir觉得印象深刻的。

其实是这一幕。

林家栋饰演的王守月与陈信文来到了工地，彼此试探底线时，陈信文趁着王守月打电话时，杀心又起。

转身想搬起石头时，却发现自己已经没有了当年的那种蛮力，也没有非得“你死我活”的心气。

石头也搬不动了。

而王守月看着他，露出胜利的微笑。

他知道，这个当年的“狠人”也老了，心理防线也在逐步瓦解与崩溃着。

但。

即便有着如此精彩的表演，很多人对这个角色其实也无法做到“感同身受”，甚至于进不了他的内心。

为什么？

因为在改编真实案例时，人物内核被轻巧略过了。

一个例子。

很多人不理解陈信文抢劫的动机，觉得一个包工头怎么会如此？

其实现实早就给了答案。

陈信文的原型，陈恂敏是广州大学桥梁建筑系毕业，父亲是清远市公路局办公室主任，家境优渥，让他前半生就不存在为了钱要卖命的选择。

但，在记者采访时得知，陈恂敏从小爱看《水浒传》，也受到那个年代港台片的一些影响，曾把“生当作人杰，死亦为鬼雄”作为座右铭。

并表示过不甘做平凡的人，一定要做“轰轰烈烈”的事。

所以，他抢劫的动机，就是想干件“大事”。

但，在电影里的角色并没有树立这样的性格，或是体现出他的江湖气，而只是简单地将陈信文从包工头变成千万抢劫犯的策划者了。

更重要的是。

电影的改编，将许多现实的东西，简单化了。

电影里，陈信文与堂弟，是因为抢劫了出租车司机，而对方没有报警，所以才走上了这条路。

真的如此简单吗？

实质上，陈恂敏在策划抢银行之前，就已经背上了一条人命。

1991年10月，阳山的山路发现一名吉普车司机被人杀害，车上全是血。警方排除仇杀、情杀、财杀等可能，没有头绪，只有一个线索，司机生前曾给妻子BP机发了一条讯息：送两学生回家。

他们并非只是电影里“为一顿饭钱抢劫”，而是抢劫，杀人。

在电影里陈信文说，“没有以前的路，又怎会走现在的路。”

其实，更像是在之前犯下杀人罪，而逃脱后的侥幸。也正是这种侥幸，让他有了更大的胆子。

所以你看。

当电影遭遇现实大案，获得“爆点”的同时也会带来各种“桎梏”。

有些事不能提，有些事要弱化。

这样导致的结果就是，创作者苦心建立的人物常常会随着“现实困境”而支离破碎。

就像给人物描了个边。

但他的内心是什么样的人，观众并不了解。

03

够生猛，但缺“人”

那么，既然如此，为什么这么多电影开始重返90年代的大案现场？

一方面当然是因为“生猛”。

事实上早在90年，就出现了不少以真实案例改编的电影、电视剧。

如，《3.8大案》《西安大追捕》《12.1枪杀大案》等，或是高群书的“命案系列”《命案十三宗》《真相》等。

他们以一种纪实电视剧的方式，将命案、大案还原。

不仅满足了观众们的猎奇心态。

更与《天狗》《寻枪》《盲井》等罪案类电影一起，构筑了一个现实题材的疯长时刻。

光看这些评分你就能体会到观众对这些作品的喜欢。

但仅仅如此吗？

不。

Sir觉得，其实还与时代氛围有关。

还记得《漫长的季节》吗？

为何能以如此残忍的杀人碎尸案，贯穿了前后三十年，并让每一个观众都沉浸这个漫长的夏天里？

其实，碎尸案不过是导演障眼法、“麦格芬”。

从本质上来说，它还是在讨论这大时代下，小人物也好，杀人犯也好，人，是如何努力地活着的故事。

时代在剧烈变化。

人们生活中的迷茫，与未来的何去何从，依旧是这些大案中的最重要的时代背景与集体情绪。

比如高群书的《命案十三宗》。

它说的只是命案的如何离奇吗？

不。

它是在说一个个身处弱势的个体，在那样的社会环境中，为何会变成了现在的这番模样。

但。

如果你再看如今这些“大案电影”，会发现，对于人物内心的真实描写，对于时代背景情绪、脉络的把握，其实已经很少了。

就拿刘浩良《除暴》与邱礼涛的《绝地追击》来说。

没错，《除暴》找吴彦祖来演张君的角色，确实对国产片反派的塑造产生了一定的突破，《绝地追击》把案件置入洪灾的场景，又一定程度上带着些命运的表达。

但类型片的框架下。

两者的人物塑造，全部一塌糊涂。

为什么？

毕竟，在我们面对与“罪恶”之间的距离时，轻易地去判断“邪恶”“丑陋”“正邪”，只能是让故事逻辑简单化、平面化、短视频化，就算是有再好的演员，也很难出彩。

这当然导演有关：

毕竟这些电影大多是香港导演操刀，他们会盯紧内地的大案、命案，大概也是想和他们在香港拍摄的那些罪案类电影一样，以此成为剖开人性的手术刀。

只是想法虽好，实操困难。

就像邱礼涛。

他的成名之作《八仙饭店之人肉叉烧包》也是将真实凶杀案搬上了银幕，让观众在血浆、惊恐之余，真正感受到了社会阴暗面的癫狂。

但来了大陆呢。

对于案件背后的社会环境，形成犯罪的原因，他无法真正地感同身受，于是也难免会有着些水土不服的艰涩。

与此同时，也与现实有关：

还记得《第八个嫌疑人》里陈信文是怎么被发现的吗？

因为王守月在朋友圈里刷到的一则新闻。

时隔21年，凭这一晃而过的镜头就能认出容貌与之前大相径庭的逃犯，意在表现出人民警察对破案的坚持。

但。

现实中，其实直到案发21年后，重病的陈海强向警方投案自首，这才顺藤摸瓜找到了首犯陈恂敏。

本来是罪犯“忍耐力”的证据。

最终变成了“我们从未放弃”的证明。

所以。

如果你问，“大案电影”能否能成为国产警匪片的救命稻草。

Sir其实是抱有疑问的。

因为说到底。

当坏人不能过于立体，善良一定会迎来正义的铁律定下时。

留给“人性”探讨的地方。

就必然会越来越局促。

而当屏幕上，只剩下“大”而“爽”，而无人去问“人”在哪里时。

再震惊眼球，又有什么意义呢？

本文图片来自网络

编辑助理：小田不让切