讲鬼打一字(讲鬼打一字谜底是什么)

时间：2024-01-15 11:24:48 作者：心若向阳来源：互联网

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搞笑谜语：阎王杯下（打一字）
猜谜语，打一字
“猛鬼”话事人张震，其实是当代预言家

搞笑谜语：阎王杯下（打一字）

　　元宵佳节过去了，相信大家猜了很多谜语。315是一个打假的日子，也过去了。这里，思香要对谜语中的一些假的、错的谜语进行揭露，请您指正。

　　网络查找谜语“阎王杯下（打一字）”，您会发现，很多网站的谜底都是“魔”。很多网站的解释都是：“魔”字可理解为“麻鬼”。

　　此谜语有问题。对人有效，可是，对鬼就无效了，这样，阎王杯下“麻鬼”就不准确了。还有，阎王是鬼王，他是阴间神祇，不是鬼。就像是监狱长是监狱的最高领导，他管理着犯人，可是，他是警察，不是犯人呀。同样，阎王管理着鬼，可是，他不是鬼，是神仙呀。“阎罗”在词典里的解释：佛教称掌管地狱的神。监狱长是警察，犯人是罪犯，你不能说监狱长是罪犯吧？同样，阎王是神，管理着鬼，他本身不是鬼呀。

　　这个谜语其实是一个问题谜语，让我们来看一看吧。

　　谜语一：满脸麻子的鬼(打一字) 。谜底：魔。

　　本谜语：阎王杯下（打一字）。

　　嗯，是用来对付人的，用在神仙和鬼身上没有用，鬼本来就是灵魂，没有经过肠胃或者呼吸系统，阎王杯下，对于阎王杯来说一点用都没有，麻不倒他。

　　这样，从时间顺序和内容关联去看，我们就知道谜语“阎王杯下（打一字）”是一个问题谜语。

猜谜语，打一字

千字不像千，八字在两边，好一个红军女立在鬼面前。

农会主席女儿熊玉华，2022年2月作于重庆市巴南区电影公园

“猛鬼”话事人张震，其实是当代预言家

编辑：素卡上周，我们聊了聊时下的灵异电台。灵异电台是恐怖文化范畴，但在整个流行文化体系当中，恐怖仍是小众。然而，在二十几年前，恐怖文化曾因一个人短暂成了流行文化的顶流。这个磁带封面上长得像哈利·波特，比着吴京手势的青涩小伙，在2000年前后曾是一代年轻人的“噩梦”。张震，《张震讲故事》的张震。有人不知道他长啥样，光听那句“下面这个故事的名字叫”就开始习惯性冒汗。大家一边非常怕他，一边却又疯狂地追捧他。说到这儿，你可能想起来了，你说对，我记得他“写鬼故事的时候把自己吓死了”。这自然是谣传，但一个讲恐怖故事的把自己吓死了，颇有铸剑投炉的宗教意味。侧面说明，张震在恐怖这方面太狠了，狠到似乎他得以身殉道才行。其实，多数人对张震的了解也就大概30%。因为，张震能成为一个文化符号绝不仅仅是因为吓人。以现在的视角回望，他的故事也不止是恐怖灵异那么简单。《张震讲故事》其实有着丰富而珍贵的社会观察，是一本兼顾记录与预言功能的浮世绘。
“张震讲故事”普及于磁带，兴起于电台。 1997年，大学刚毕业的张震去了辽宁广播电台99099声讯台。这个数字相当于电话号码，听众得打电话收听，有点像现在看直播。 ·连麦了张震弄了个《张震讲故事》，一开始什么都讲，泛娱乐、市井幽默、心灵鸡汤，但很快，张震就发现他讲恐怖故事时流量才是最好的。有多好呢？上千个号段里面，《张震讲故事》月月第一，收听累计分钟经常上六位数。那时候打电话一分钟一块钱，1997年，沈阳人均月工资才483.42元，不少小孩因为偷偷用家里话费听《张震讲故事》被打屁股。 ·张震早年这种成功是难以想象的，因为当时辽宁广播电台内容丰富、强者如云，一个小年轻靠恐怖故事迅速登顶是一个堪称诡异的事件。 ·当年辽宁电台文艺广播的部分阵容次年，台里就给张震发行专辑了，恐怖故事磁带专辑。 1998年12月，冬天零下二三十摄氏度的沈阳，张震在北方图书城签售，人多得超乎想象，换了好几个地方都装不下。最后，张震站在一辆大卡车上签名，那情景就像是一场围绕着张震的狂欢，恐怖文化的伍德斯托克。 ·恐怖idol 之后，《北京青年报》用了整个版面给张震写了篇专访——《遭遇恐怖》，里面有一句话是：“张震讲故事掀起了中国恐怖文学的小高潮。” ·张震后来与当年的报纸合影要理解当时人们对于张震及其恐怖故事的极度狂热，我们得去张震早年的作品里找答案。从电台到磁带，张震的故事创作其实发生了变化。张震刚开始在电台里讲的故事多来源于民间怪谈，相当于外婆睡前故事合订版，从百鬼楼到三味鬼火。但张震发专辑之后的故事都是自己创作的，且风格十分稳定，就是——都市恐怖。张震写的第一个故事叫《盒子》，没有鬼，但大家说比鬼吓人。讲的是女大学生萧华打暑假工照顾一个眼盲老太，老太太人很古怪，怀里永远抱着一只木盒子。一边强调萧华绝对不能动盒子，一边又故意给她制造机会接触盒子。更奇怪的是，老太太眼睛分明看不见，第一次见面错把寿衣穿在了身上，但后来萧华却发现老太太每晚睡觉都会关灯。最后谜底揭开，“老太太”是上个护工假扮的，护工杀了老人取而代之。盒子里是老太太父母留下的遗产，但碍于有机关必须找个替死鬼才有了后面的事。张震说老太太的形象让人觉得恐怖是因为她们“更接近死亡”，而《盒子》背后折射的其实是残障和孤寡人群的养老安全问题。在人口老龄化的大背景下，养老相关犯罪一直令全社会不寒而栗。 ·比如江苏保姆老人案·比如毒杀了十几名老人的毒保姆“何天带” 在张震那些有“鬼”的故事里，也有着明显关切社会现实的痕迹。有个故事叫《还我心来》，讲一名外科医生在心脏手术时故意失误杀了一位中年妇女，后又被其冤魂索命。这位医生之所以动杀心是想以绝“后患”，因为他发现手术台上躺的是知青插队时被他抛弃在农村的前妻。这个惊悚负心汉的故事背后，其实是知青返城潮带来的时代阵痛。 1978年，大批知青返城，据统计，“5天内有超过3000对夫妻离婚”，并在后续几十年里带来了各种社会伦理问题，当年社会上时有爆出类似的家庭纠纷。 ·关于这段历史，可以看看电视剧《孽债》，李春波的《小芳》说的也是这个除了这些较为沉重的现实命题，张震在故事中也展现了很多具体的社会矛盾。《白色雪花点》，以“午夜凶铃”的手法讲了姐姐装鬼吓死妹妹，最后又被妹妹鬼魂报复的家庭财产纷争。《对面楼里的姑娘》，雇女孩在学霸对面的楼里长期装鬼，吓死同学最后只为剽窃医学论文。《请不要画我的脸》，美术生在教室里频繁见鬼，关联一桩人体模特被公开隐私的自杀旧案。《找啊找》，房产中介遭遇鬼打墙，根源是多年前卖的一辆问题走私车撞死了迷路男孩。有些故事甚至上升到了现代寓言的高度，《鬼柜子》里用一个只能蛊惑心理创伤人群的诅咒尸柜，暗喻了现代人在夫妻、亲子等亲密关系里的沟通缺位。张震早年的有些故事，到今天还依旧具有时效性，更像是超前的恐怖预言。《杀猫》讲了一个婚姻失败的男人，把对妻子的恨转移到了流浪猫上，从杀猫到杀人，最后心理崩溃还手刃了儿子。这几年，与之类似的社会新闻我们不知听过多少。 ·中国裁判文书网上2019年的一起离婚判决《阁楼》讲一对夫妇乔迁新居后阁楼总是闹鬼，家具陈设天天变。后来才发现这只鬼是前任房主，一个攒钱买房多年刚上车就得了癌症的房奴，不甘心一天都没住上憋成了鬼。这个故事如今看起来才是真的人都麻了，恐惧里面还带了一丝悲凉。可以发现，《张震讲故事》之所以吓人，是因为张震的恐怖并非空中楼阁，而是架构于真实的社会逻辑与生活场景之上。《张震讲故事》的A面是怪力乱神的当代《聊斋》，B面则是一出丰富多彩的人间浮世绘。 “鬼”不是张震的表达目的，而是张震的表达工具。声波里的百“鬼”夜行，其实通往了时代的焦虑。张震在“被吓死”的谣言传开后因个人际遇曾短暂蛰伏，但多年来一直在保持创作。后来张震更多地转向了惊悚和悬疑，注重线索的精妙和文学的技巧。 ·张震2008年出版的长篇悬疑小说《失控》然而，张震恐怖故事的全盛时期还得是2000年前后。喜马拉雅上，张震成绩最好的专辑是1998—2008年的《110个经典故事》，播放量超10亿。 ·含“鬼”量爆表的十年换个角度说：那个与“鬼”深度绑定的张震，其实留在了那段过去。大家可以想一个问题，张震当年如何会获得如此巨大的成功？有一种论调是，张震的故事不行，但是擅用技术手段，比如“一惊一乍”的配乐声效。这种说法有些狭隘了。因为在张震的时代，电视已经开始在大众家庭普及了，看个带鬼的电影不难。张震式恐怖的成功，其实在于故事对声画的“升维打击”。视觉的恐怖是唯一的，《山村老尸》里的楚人美再吓人，一千个观众眼里也只有一张鬼脸。而故事的恐怖是多变的。所有投射到你身上的恐惧，都来源于你的想象、经历、见闻，和心灵上的缝隙。《张震讲故事》摄人心魄的秘密，就是张震通过“鬼”将大众在社会心理上的种种焦虑给具象化了。 “鬼”是社会中一切扭曲部分的集中展现。比如张震早年流传甚广的一个小故事《我要打车》，就是你无数次听过各种版本的深夜出租车司机往返殡仪馆、火化场见鬼的段子。这背后其实是人们对八九十年代犯罪率抬头，夜间出租车抢劫杀人案频发的焦虑。 ·1987年杀害抚顺出租车司机案的匪首孙德林家中出“鬼”是对婚姻焦虑的投射。工厂有“鬼”是对下岗焦虑的投射。医院闹“鬼”是面对生老病死的压力。街上见“鬼”取决于对治安环境的判断和飞来横祸的几率。 ...... 张震讲的“鬼”故事，既是一本人间浮世绘，更是一部社会恩仇录。早年故事中形形的“鬼”集中涌现，他们死于钱财之争和人性互害，他们生于心有不甘和有仇必报。这一切，其实都是普罗大众在世界之交，面对剧烈的社会变化产生彷徨与不安心理的外化表现。现在，为何我们无法再复制一个张震的传奇了？包括张震本人在内。因为本时代的焦虑实际上已经溢出了，盖过了对任何具体的“鬼”的恐惧。比如，我们现在可以捏造一个因996猝死游荡在写字楼的“社畜鬼”，或者一个被铁链锁在地窖里的“没牙鬼”。但这已经吓不到你了。因为你发现了当代鬼故事的悲剧内核，不过是一个弱者去伤害另一个弱者。弱者即使变成了“鬼”，依然是缺乏力量的，而人往往比鬼更可怕，所以“鬼”没什么用。最恐怖的还是真实的生活。张震有句话：“在人类的天性中，有一种良知是需要恐惧来唤醒的，我尊重这份恐惧，也喜欢这份良知。” 我觉得张震这句话说得挺好，因为不管在什么时代 —— 一切恐怖故事的尽头，其实都是对人性的问询。
设计/视觉 Elaine